Giorgio De Chirico

rupture avec Dada, dont il allait garder cependant le goût de la recherche de l’insolite. En octobre, fut publié le dernier numéro de la revue ''Littérature'' à laquelle il n'avait cessé de collaborer. En décembre, à Rome, il rencontra le peintre De Chirico. 1924 fut pour lui une année de commotion, de désespoir, d’impossibilité à penser et à rêver plus avant. Comme Gala était tombée amoureuse de Max Ernst, qu'il connaissait aussi un conflit avec son père, il subit une crise sentimentale intense et

relative. Il faut une autorité qui la juge comme telle. La question esthétique Philosophique doit être revu pour Duchamp mais quand il y art et non qu’est-ce l’art. 2.5 Surréalisme (faisant suite à Dada) 2.5.1 « L’œil existe à l’état sauvage »  Giorgio De Chirico, Chant d’amour Aura une influence sur le surréalisme car cette œuvre va explorer l’idée du cauchemar éveillé, le monde du rêve représenté en peinture (un autre monde que celui présent). Il fait une rencontre fortuite avec l’assemblage de deux

relative. Il faut une autorité qui la juge comme telle. La question esthétique Philosophique doit être revu pour Duchamp mais quand il y art et non qu’est-ce l’art. 2.5 Surréalisme (faisant suite à Dada) 2.5.1 « L’œil existe à l’état sauvage »  Giorgio De Chirico, Chant d’amour Aura une influence sur le surréalisme car cette œuvre va explorer l’idée du cauchemar éveillé, le monde du rêve représenté en peinture (un autre monde que celui présent). Il fait une rencontre fortuite avec l’assemblage de deux

personnages et les objets ont une signification symbolique. 1. Pierre Auguste Renoir, Portrait de Jeanne Samary (La Rêverie), 1877. Le tableau présente le portrait d’une jolie femme. La pose est spontanée, comme dans un instantané photographique. 2. Giorgio Morandi, Nature morte, 1940, Biella, collection privée, huile sur toile. 11 LA COMMUNICATION VISUELLE Comme l’écrit Italo Calvino, «une connaissance implique nécessairement l’existence d’un code quelconque». On a décrit dans les pages précédentes

entre deux guerres 1- L'Italie entre 2 guerres Gruppo 7 : S.Larco, G.Frette, Carlo E. Rava, Adalberto Libera, Luigi Figini & Gino Pollini, Giuseppe Terragni Novecento : Giovanni Muzio ( ca'brutta) Valori Plastici : Giorgio de chirico Matté Truco, Alberto Sartoris, Giuseppe Pagano, Gio Ponti , Giovanni Michelucci, Alberto Libera, Luciano Baldessari, Luigi Cosenza, Pietro Maria Bardi ( critique) Marcello Piacentini ( stile littorio) EUR ( esposizione

autour d'André Breton et de la revue Littérature, du premier groupe surréaliste : des poètes comme Louis Aragon, Philippe Soupault, Robert Desnos, Paul Éluard ; des peintres comme Max Ernst, Francis Picabia, bientôt suivis de Salvador Dali et Giorgio De Chirico ; des cinéastes, enfin, comme Luis Buñuel ou René Clair. 2. Quelles tâches s'assigne le mouvement surréaliste ? Comme le dadaïsme, le surréalisme refuse les conventions bourgeoises dans le domaine esthétique et moral, tout autant que la politique

plus lui même. C'est le comportement typique d'un dépressif qui débouche sur la négativité générale de la société. On peut observer ce vide dans ses oeuvres, que ce soient les oeuvres cubistes ou ses oeuvre surréalistes. Picasso surréaliste. Giorgio de Chirico a travaillé avec des formes de gants. Il s'agit de s'intéresser sur la forme. Est-ce-que la forme est ce qui contient ou est-ce le contenu ? On peut observer les vides dans les sculptures, les peintures surréalistes. Le vide est donc présent

domicile de sa mère au Vésinet. S'occupant de recherches dans l'érotisme littéraire, il signa pour la collection "Les maîtres de l'amour" l'édition d'ouvrages libertins français (Sade, Mirabeau, Nerciat, abbé de Grécourt, etc.) et traduits (l’Arétin, Giorgio Baffo, F. Delicado, etc.), et reçut une commande pour des romans pornographiques : ____________________________________________________________ _____________________ “Les exploits d’un jeune don Juan” (1907) Roman Le jeune Roger ne rêve

artistes vont utiliser des associations. Cela nous donne à voir le rêve qui va devenir un cauchemar. Cette idée vient de Freud. Tout est mis sur un même plan. Ce sont des éléments figuratifs, démembrés, déformés, on met { voir l’inquiétant. Giorgio de Chirico : portrait prémonitoire de guillaume apollinaire, 1914 Pompidou Il n’est pas surréaliste mais mélange antiquité et vie moderne, une association de vie réelle et de rêve. C’est une sorte de prémonition avec une cible comme pour les foires

condition humaine : projeté au centre de la composition, il est seul au milieu du vaste monde comme un christ sur sa croix. Le décor, que déploie ce triptyque, accorde donc à la perspective un rôle de premier plan, rappelant les toiles de Giorgio de Chirico où les jeunes filles jouent au cerceau. Dans les peintures de cette période, la dramatisation du point de vue s’accompagne d’une théâtralisation de la lumière. Ses ciels sont souvent placés sous les couleurs d’un soleil couchant. Ici, le jaunissement