Gouffre

Baudelaire : L'Albatros Souvent, pour s'amuser, les hommes d'équipage
Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers,
Qui suivent, indolents compagnons de voyage,
Le navire glissant sur les gouffres amers.

A peine les ont-ils déposés sur les planches,
Que ces rois de l'azur, maladroits et honteux,
Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches
Comme des avirons traîner à côté d'eux.

Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule !
Lui, naguère si beau, qu'il est comique et laid !
L'un agace

fraye un chemin dans le texte dès la première phrase et dénonce la fatalité, l’immuabilité même, de la mort. Cette comparaison est régulièrement rappelée, notamment avec les formules “le précipice”, “la route”, “ce précipice affreux”, “gouffre affreux” et “gouffre fatal” qui imposent toujours dans notre esprit cette idée de route tracée qu’il faut suivre jusqu’à sa finalité : la mort. Ce rappel constant devrait nous émouvoir, nous faire ressentir de la frayeur à l’idée de suivre ce chemin tracé mais

éluciderons une portée plus profonde relative à la condition du poète et à sa tragique dualité. I) La tragédie de l’albatros a) Le cadre maritime * Champ lexical de la mer : v2 : « des mers » v4 : « les navires … les gouffres » v8 : « les avirons » * Le pluriel « des gouffres » et « des mers » connotent l’intensité=> liberté * Des termes connotent l’évasion=> v3 : « voyage » v9 : « ce voyageur ailé » L’organisation du poème suit l’organisation de l’espace décrit donc un plan large au 1er

parfums comme un soir orageux ; Tes baisers sont un philtre et ta bouche une amphore Qui fait le héros lâche et I'enfant courageux. Sors-tu du gouffre noir ou descends-tu des astres? Le Destin charmé suit tes jupons comme un chien ; Tu sèmes au hasard la joie et les désastres, Et tu gouvernes tout et ne réponds de rien.

quelques textes: Pour les poètes pensez à Baudelaire Perse et pleins d'autres Souvent, pour s’amuser, les hommes d’équipage Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers, Qui suivent, indolents compagnons de voyage, Le navire glissant sur les gouffres amers. 5 À peine les ont-ils déposés sur les planches, Que ces rois de l’azur, maladroits et honteux, Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches Comme des avirons traîner à côté d’eux. Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule

c'est l'inverse : le mal encadre le bien. On retrouve la même ambivalence annoncée par le titre du recueil : les fleurs du mal, la beauté pousse aussi dans les terres les plus désolées. Points communs entre le « ciel profond » et « l'abîme » (le gouffre) : la profondeur. Autre élément qui les rapproche : ils sont tous les deux questionnés. Cette interrogation qui ouvre le poème crée un effet d'attente et nous fait entrer dans l'inconnu : la profondeur rejoint le mystère. La phrase est entrecoupée

Montrant la fascination qu’elle exerce sur lui, il la présente d’abord comme ambiguë et contradictoire, à la fois divine et satanique, ce caractère double entraînant une équivoque qui est poursuivie tout au long du poème, produisant le sentiment du gouffre, un vertige. De plus, l’identifiant à la Femme, par une fusion artistique très réussie, il craint de s’y perdre. Mais, finalement, il voit en elle le moyen d’accéder à l’Infini, d’échapper au spleen. Dans la première strophe, Baudelaire, pour

faite avec le lieu de cette bataille qui est une plaine à la base mais qui devient un gouffre lorsque que les cadavres s'entassent, donc on a une symbolique transformée on passe du paradis avec une terre sereine et calme : la plaine. Puis un gouffre sans fond qui représente très exactement les enfers. Grâce à une métaphore qui est la suivante : « Qu'un gouffre où les régiments comme des pans des murs » le gouffre ici est renvoyé comme la vision des enfers, on comprend que la bataille est une abîme

dans ce sonnet, plus présent que celui de la musique : Mer, étoile (les étoiles guident les navigateurs), plafond de brume, vaste éther (grand espace lumineux), voile, toile, flots amoncelés, vaisseau, bon vent, la tempête et ses convulsions, gouffre, calme plat *Puis on a le champ lexical de la maternité, Baudelaire semble avoir besoin de sa mère autant que de la mer : Me prend comme une mer (= comme une mère), me bercent *Enfin on a le champ lexical de la souffrance qui appelle

évoque ici le trouble provoqué par un amour du moin par un desir . il revient quelques strophes plus tard sur ce désir qui se révele impossible . " mon âme avec le violence d'un irrésistible désir au milieu du gouffre s'elance vers l'ombre impossible à saisir" La femme est ici comparée à un gouffre et à une ombre ce qui rapproche la quete de l'amour d'une quete de la mort . Enfin Théophile Gautier attache une particuliere attention à décrire une partie bien précise de la femme qu'il rencontre : ses yeux