Gratien Gélinas

Bousille et les justes Titre: Bousille et les justes. Auteur: Gratien Gélinas, dramaturge québécois. Petit contexte historique: La Grande Noirceur (1945-1959): La Grande Noirceur fut une période très importante dans l’histoire québécoise. Ce dernier fut marqué par plusieurs réformes politiques conservatrices que Maurice Duplessis aurait employées de 1945 jusqu’à sa mort en 1959. La Révolution tranquille (1960s) représente la reconstruction d’un nouveau Québec. Adoptant un nouveau nationalisme,

œuvres reproduites: "Les entrailles" (théâtre) - "Le vampire et la nymphomane" (opéra) - "Etal mixte" (poèmes) - "Brochuges" (poèmes) - "Les oranges sont vertes" (théâtre) - "La charge de l'orignal Epormyable". Les fridolinades, 1943 et 1944 Gratien Gélinas. Montréal : Quinze, c1981. Cote : 842.91 GELI 1943-1944 Le succès remporté par cette suite de sketches, chansons, parodies, monologues et pantomimes a été phénoménal. Il s'agit sans doute de la seule épopée canadienne-française. Quelques notes

canadienne. _________________________________________________________________________________ Marcel Dubé ayant, chez les romanciers Gabrielle Roy et Roger Lemelin, découvert la richesse de son propre milieu géographique et humain, ayant vu Gratien Gélinas inaugurer un théâtre véritablement québécois avec ‘’Ti-Coq’’ en 1948 (qui provoqua un fort effet d’identification), ayant trouvé chez Jean Anouilh un certain type de personnages, surtout féminins, qui semble l'avoir hanté longtemps, et qui rappelle

Il bouscula les conventions culturelles québécoises, fit vibrer pour la première fois la fibre de la québécitude. La pièce marqua la naissance de ce qu’on a appelé le théâtre québécois par opposition à un théâtre «canadien-français», celui de Gratien Gélinas et de Marcel Dubé. La pièce était tout à fait nouvelle par son tableau de la vie de femmes de la classe ouvrière québécoise ; par son déploiement d’un humour basé sur le grotesque et la caricature, chose qui était peu répandue dans la dramaturgie

un monde qui a été peint et dénoncé à satiété autrefois par des écrivains tels que Marie-Claire Blais (en particulier dans “Une saison dans la vie d’Emmanuel”), Anne Hébert, Claire Martin, André Langevin, Gérard Bessette, Victor-Lévy Beaulieu, Gratien Gélinas, Marcel Dubé, Jacques Ferron, Gilbert La Rocque, etc.. Il a précisé : «Le narrateur devient narratrice, accepte d'être autre que ce à quoi on avait tâché de la confiner jusque-là.» Or le père a été vu comme le Dieu de la Genèse, «l’auteur des

Thèses PQ 35 U54 1994 v.015; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1994 v.015; Microfilm; CÉTUQ. Gélinas, Madeleine, «Victor Segalen ou le dilemme du réel et de l’imaginaire», mémoire de maîtrise, 1955, xiii, 142 p. Dir. : A.-M. Lemoine. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1955 v.013; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1955 v.013; Microfilm. 424. 425. 426. 427. 428. 429. 430. 431. 432. 433. 434. page 41 435. Gélinas-Benoît, Michelle, «Les paradoxes de l’action romanesque dans l’œuvre de Léo-Paul

canadienne et la gestion camerounaise de la diversité linguistique ne sont ni parfaitement réalistes ni tout à fait en accord avec la réalité linguistique, elles se veulent, à tout le moins, démocratiques et optimistes. Références Allaire, Gratien (1999), La francophonie canadienne : portrait, Sudbury, Prise de parole (coll. Francophonies). Ambe Mforteh, Stephen, « Cultural Innovations in Cameroon’s Linguistic Tower of Babel », TRANS. Internet : . Arnold, Stephen (1989), « Orphelins à

edge (Gabrielle Roy, 1919–83; Roger Lemelin, 1919–92). In 1948, Refus global, a manifesto of artists, denounced the Church, Marxism and capitalism and made an impassioned case for artistic and other freedoms. During the 1950s, dramatists like Gratien Gélinas (b. 1908) developed a new social conscience and challenged the theatrical repertoire, which was still dominated by French imports and touring companies. Radio and television gave a platform to new playwrights (Marcel Dubé, b. 1930) who transferred