Guermantes

le petit clan est bien sûr inférieur. La hiérarchie sociale est maintes fois exposée tout au long de la Recherche en fonction des entrées qu’ont ou non les personnages chez telle ou telle personne. Odette ne sera jamais reçue chez la duchesse de Guermantes du vivant de Swann. Le patronyme Verdurin vient appuyer cette hiérarchie. Il n’est pas sans rappeler la pierre du Rhin aussi désignée caillou du Rhin, une pierre sans grande valeur. De plus, « pierre » a été remplacé par « ver » (verre), ce qui

est au juste Odette ? A-t-elle réellement trompé Swann, et avec qui ? Et les Verdurin sont-ils seulement de ridicules et odieux bourgeois qui "singent" les mondains, ou de véritables défricheurs de talents, plus modernes et plus ouverts que les Guermantes et leurs semblables ? De la même façon, dans le Chercheur d'or de J.M.G. Le Clézio, l'on peut s'interroger sur le véritable sens de la quête à laquelle s'est livré Alexis, et sur la personnalité énigmatique d'Ouma, qui, à la fin du roman, part sans

Eleonora Sparvoli, Pise : Edizioni ETS, 2008, p. 47. 17 « J’aurais peut-être évité le détour de bien des années inutiles par lesquelles j’allais encore passer avant que se déclare la vocation invisible dont cet ouvrage est l’histoire », Le côté de Guermantes, III, p. 691. 18 Maurice Merleau-Ponty, L’institution, la passivité, Notes de cours au Collège de France (1954-1955), Paris : Belin, 2003, p. 63-77. 19 Franck Robert, « L’institution sensible du sens, Merleau-Ponty et Proust », dans Proust et la

suite de tableaux : les grooms ; les valets de pied ; les monocles. On joue un air d'Orphée et Saint-François de Liszt ; Mme de Cambremer et Mme de Franquetot ; la marquise de Gallardon ; la princesse des Laumes. La musique de Chopin. La coterie des Guermantes et son esprit. Mme des Laumes et Swann. Conversations de salon. Conversation entre Mme des Laumes et Swann. La jeune Mme de Cambremer. Exécution de la petite phrase de Vinteuil, qui rend à Swann tout son bonheur perdu. Le violon. Le langage de Vinteuil

et illogique.La mémoire du narrateur à l'intérieur de la lettre est un espace subjectif, centrifuge, et non un espace unitaire. Plusieurs espaces cohabitent. C'est un narrateur qui vit au présent et au passé, qui vit simultanément l'espace de Guermantes et Venise, deux espaces différents qui ont un caractère hétérogène. Les émotions sont puissantes qui troublent sa vie intérieure et les sensations sont fugitifs.

« forme et signification : « un petit miroir convexe placé à l'entrée du roman qu'il reflète en raccourcis » 1. Recherche : récit en 7 volumes 1913 : « Du coté de chez Swann » 1919 : « A l'ombre des jeunes filles en fleurs » 1920 : « Le coté de Guermantes » 1921 :  « Sodome et Gomorrhe » 1925 : « La Prisonnière » 1927 : « Albertine disparue » 1927 : « Le Temps retrouvé » Il va explorer les différents endroits où il a vécu et se remémore les souvenirs d'enfance Temps perdu : temps gâché ; la mondanité

La marquise de Cambremer et la vicomtesse de Franquetot, les cousines, passaient leur temps à se chercher comme dans une gare, et cherchaient toujours deux places voisines. Puis il y avait la marquise de Gallardon, obsédée de sa relation avec les Guermantes, qui la tenaient un peu à l’écart. La Princesse des Laumes, apparemment ne voulait pas montrer sa supériorité de rang. Par nature elle évitait toutes exagérations. Mais en insistant sur l’égalité de son rang elle éprouvait en fait sa supériorité

trop chaotique, pour que le romancier puisse la décrire dans sa totalité et y conduire son lecteur sans le perdre. Balzac choisit de donner « une image imparfaite » de son étrange visiteur. Si Proust décrivait de manière exhaustive le vieux duc de Guermantes, nous garderions seulement le souvenir de la « ruine » au lieu de « cette belle chose romantique que peut être un rocher dans la tempête. » * Le romancier s’impose enfin des choix esthétiques : sa création s’inscrit dans le goût d’une époque

votre dissertation : – Proust : grâce à l’art, donc à la poésie, « le monde (qui n’a été créé qu’une fois, mais aussi souvent qu’un artiste original est survenu) nous apparaît entièrement différent de l’ancien mais parfaitement clair » (Le Côté de Guermantes, II, chap. 1, 1920). – Le poète mexicain Octavio Paz : « La création poétique est d’abord une violence faite au langage. Son premier acte est de déraciner les mots. Le poète les soustrait à leurs connexions et à leurs emplois habituels. » (L’Arc

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