Harmonie Du Soir Champ Lexical

qui expriment la conception qu’à Baudelaire de l’idéal (idéal poétique, esthétique, spirituel, « géographique »). Baudelaire exprime l’idéal sous diverses formes. Il y a l’idéal « géographique » que l’on peut relever avec, par exemple, le champ lexical de la nature. Il y a ensuite l’idéal esthétique et avant tout l’idéal esthétique chez la femme. Puis il y a l’idéal spirituel et l’idéal poétique. Tout d’abord, dans « Correspondance », Baudelaire met en avant l’idéal « géographique ». Il parle

représentent le mal dans ce poème. En effet, hors-mis dans certains vers où le mal est directement cité comme le « Diable » (v.30) ou « Satan » (v.47), le Spleen se cache dans des êtres bien moins maléfiques : Baudelaire a beaucoup recourt au champs lexical de la nature et des animaux. Il cite souvent des animaux bien connus des Fables de La Fontaine à la seule différence qu'il fait de ces animaux des êtres mauvais et malfaiteurs source de son désespoir. Ainsi le poète compare  « le ver des morts »

poème est une sorte de chanson où il chante l’harmonie de ce souvenir, en lui redonnant puissance et pouvoir émotionnel. Le poète s'interroge sur le bonheur passé et sur le possible retour de ce bonheur dans le futur. Le cinquième poème est ''Harmonie du soir'', où il y a trois évolutions bien distinctes, une temporelle car on passe du crépuscule à la nuit, une autre spatiale avec le passage du mouvement à l'immobilité, puis une évolution affective avec le passage de la perception agréable à la souffrance

Introduction Harmonie du soir, qui est un poème tiré du recueil de Baudelaire Les Fleurs du Mal, fait partie du cycle de l’amour : c’est l’avant dernier poème consacré à Mme de Sabatier. Charles Baudelaire est un poète français né en 1821 et mort en 1867. Il est fondé sur l’harmonie, avec un ensemble de quatre quatrains formés d’alexandrins, et des rythmes et sonorités organisés. D’abord nous analyserons la forme particulière de ce poème, ensuite les différents sens et sensations, et enfin I

raison de la puissance de son parfum qui engendre une vision imaginaire et idéaliste PB+Plan I/ Évocation parfumée a) Rôle du parfum  Titre et champ lexical de l’exotisme dans tous le poème = invitation au voyage sensoriel   « Je respire l’odeur » (V2) est une métaphore sensorielle qui compare le parfum à l’oxygène, il est donc vital Le champ lexical de l’odorat et chaque évocation de « l’odeur »( V2) est couplée à une reaction immédiate : je respire= je vois = l’odorat provoque la vision b)

Procédés lexicaux : Champs lexicaux et connotations champ lexical de la « nature » : « grands blocs » ; « rochers » ; « les eaux » ; « la mer » etc. Monde extraordinaire ou la peste ne sévie pas. La nature apporte une certaine sérénité aux 2 personnages. La nature est saine par rapport a leur ville malsaine qui n’apporte que la mort : c’est un retour aux origines. Champ lexical: « Sensations » : « doucement » ; « chaleur » etc. produit une certaine chaleur. Champ lexical de la « natation » : « plongea » ; « 

comparaison. Les termes y sont pris au sens figuré. Ex : Quel ours ! Il pleut des cordes. Cette faucille d'or dans le champ des étoiles (V.Hugo) = lune = ciel Personnification : Elle représente une chose ou une idée sous les traits d’une personne. Ex : La forêt gémit sous le vent. Un soir, j'ai assis la Beauté sur mes genoux – Et je l'ai trouvée amère. Allégorie : Elle représente de façon concrète et imagée les divers aspects d’une

Harmonie du soir LA HARMONIE DU SOIR Introduction : • Présentation recueil et éléments biographique de la vie de B. : parler des différentes publications et du procès subi par Baudelaire, parler aussi de son sentiment de nostalgie du passé lié à la disparition et au re-mariage de sa mère qui es tsans doute l’une des causes de son angoisse existentielle… (thèmes que l’on retrouve dans ce poème). Ce poème appartient au cycle de poèmes sur l’amour spiritualisé dont l’inspiratrice aurait été Mme

réalité et volonté du poète architecte (démiurge) infinitif → mode intemporel et impersonnel : présence d’un ailleurs qui échappe au temps. ▪ Des temps : présent et futur → paysage tourné vers l’avenir. ▪ Des réseaux lexicaux : ◦ des sensations (visuelle, auditive, tactile, gustative) ◦ de la ville moderne ( « clochers », « tuyaux », « charbon », « cité », « mansarde »…) ◦ de l’antiquité ( « cité », « églogues », « idylle ») ◦ des

[pic] Conception d’un module de lecture à partir de la nouvelle Aux champs de Guy de Maupassant Elaboré par : Mme  Sadika MRASSI P. E. S. à Mannouba : Année scolaire : 2006- 2007 CONTENUS PROPOSÉS Support : la nouvelle de Guy De Maupassant, Aux champs, tirée de son recueil : Un réveillon, (1882) Contes et nouvelles de Normandie (1999) Larousse