Harmonique

puissance avec filtre ⇨ Identifier les dysfonctionnements d’une installation électrique du à la présence de perturbations harmoniques ⇨ Proposer, en les justifiant, les modifications nécessaires à une installation électrique pour minimiser les perturbations harmoniques ⇨ Choisir la batterie de condensateurs ⇨ Choisir la protection contre les harmoniques pour éviter la surcharge des condensateurs ⇨ Concevoir une installation électrique prenant en compte les spécifications CEM

Enhancers (Générateur d’harmoniques) : - Ils permettent de redonner de la brillance en générant des harmoniques de rang pair ou impair dans les aigus. Le 1er Enhancer : « l’aural exciter » de chez « Apex » qui possède un potard pour sélectionner soit les harmoniques de rang pair (ODD) ou de rang impair (EVEN). - Le « Big Bottom » de chez Apex génère des harmoniques basses fréquences (Sub harmoniques). - Ils sont utilisés en général pour redonner de la clarté à un signal compressé. 2 Le domaine dynamique

Un générateur délivre une tension u(t) alternative "carrée" de rapport cyclique [pic] comme le montre la figure ci-contre). Cette tension a pour développement en série de Fourier : [pic] On appelle harmonique 1 ou fondamentale la tension : [pic] avec [pic]Hz et harmonique 3 la tension : [pic] et ainsi de suite. 1. Calculer les valeurs efficaces V1 et V3 des tensions sinusoïdales v1(t) et v3(t). Comparer V1 avec la tension V' de la question 2 de la première partie. 2. Le générateur

solistes de cette époque sont Coleman Hawkins, Roy Eldridge, Benny Carter Johnny Hodges Ben Webster Art Tatum et Lester Young. Au début des années 1940 naît le bebop. Tempos ultra rapides, petites formations, virtuosité époustouflante, innovations harmoniques et rythmiques, la rupture est brutale et emmenée par Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Kenny Clarke, Thelonious Monk. L'intellectualisation du jazz par le bebop ne sera pas toujours bien perçue par le public et certains critiques, notamment Hugues

. . . . 1.9 Plan du document . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 3 4 4 6 6 6 8 9 9 10 10 11 11 12 13 13 13 13 14 15 18 23 24 26 26 27 29 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Méthode du premier harmonique 2.1 Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Condition de validité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3 Fonction de transfert généralisée . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3.1 Représentation graphique

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.8 Références . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.9 Plan du document . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 3 4 4 6 6 6 8 9 9 10 10 2 Méthode du premier harmonique 2.1 Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Condition de validité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3 Fonction de transfert généralisée . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3.1 Représentation graphique

Mécanique TP/TD/DM PORTRAITS DE PHASE ET NON LINÉARITÉ ∼ · ∼ 1 — Oscillateur harmonique On considère dans un référentiel galiléen un système masse-ressort dont l’axe d’oscillation coïncide avec la direction −→ux dans une base cartésienne. La po- sition x = 0 correspond à la position au repos du ressort. Sur la masse (m = 1 kg) ne s’exerce que la force de rappel du ressort de raideur k = 102 N ·m−1. On écrit en conséquence la force : −→ F = −k x−→ux Le ressort est initialement écarté de l’équilibre

que l'on a baptisé fréquence fondamentale à laquelle vient s'ajouter une autre sinusoïde de fréquence 2 F (donc 1000 Hz dans l'exemple) que l'on nomme cette fois fréquence harmonique de rang 2, à laquelle vient encore s'ajouter une autre sinusoïde de fréquence 4 F (donc 2 KHz dans l'exemple) que l'on appelle fréquence harmonique de rang 4, etc... En revanche un son pur est un son qui est caractérisé que par une seule fréquence. [pic] [pic] [pic] c)Propagation et vitesse du son : La célérité

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 19 20 20 20 20 20 11 Intervalles 11.1 Intervalle m´elodique . . . . 11.2 Intervalle harmonique . . . 11.3 Taille de l’intervalle . . . . . 11.4 Composition des intervalles 11.5 Qualification de l’intervalle 11.6 Notes conjointes . . . . . . 11.7 Notes disjointes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

f1 la fréquence du premier harmonique ; f2 = 3 f0 serait la fréquence du deuxième harmonique , etc. .... Un son complexe peut être reconstitué à partir de plusieurs sons purs, la fréquence du son complexe sera égale à f0 . Tout son complexe non sinusoïdal de fréquence f 0 est constitué d’une somme de sons purs sinusoïdaux de fréquences respectives f0 , 2f0 , 3f0 , 4f0 , ...... et d’amplitudes diverses a1 , a2 , a3 ,.... Ces sons purs constituent les harmoniques. 2 . Décomposition d’un