Heinrich Wölfflin

intérêt spécial pour les articulations, nous sentons chez l’artiste un besoin de rendre ces articulations visibles. Dès lors, la notion de la beauté humaine s’identifie avec celle de la clarté de l’anatomie. BIBLIOGRAPHIE : L’art classique HEINRICH WOLFFLIN édition Gérard Monfort 1989 Michel-Ange LINDA MURRAY édition Tames Hudson 1994

Claudel) ou de l’histoire (Albert Camus). |3 | |CLASSICISME, UN « ANTI-BAROQUE » | Afficher cette section au format imprimable Heinrich Wölfflin publie en 1898 un livre sur l’art italien du XVIe et du XVIIe siècle, l’Art classique, dans lequel il oppose classicisme et baroque : d’un côté la ligne droite, la noblesse et l’équilibre, de l’autre la courbe, le mouvement et le foisonnement

l’existant, qui aboutit à la constitution d’un univers duel à tous les niveaux de perception. La première tentative de mise en situation du baroque, dans les arts qui concernent l’organisation et le rendu de l’espace, peut être attribuée à Heinrich  Wölfflin (1864-1945). L’analyste procède, dans ses Principes fondamentaux de l’histoire de l’art  , à l’établissement d’une série d’antithèses qui confrontent deux types d’esthétique. L’esthétique dite classique se caractériserait par la linéarité, le

relations entre environnement et comportement. France : Infolio éditions. Tuan, Yi-Fu. (2006). Espace et lieu, la perspective de l’expérience. France : Infolio éditions. Vial, Stéphane. (2010). Court traité du design. France : PUF. Wolfflin, Heinrich. (2005). Prolégomènes à une psychologie de l’architecture, Paris : Editions de la Villette.

L'oeil et l'esprit est l'ouvrage de Merleau-Ponty consacré exclusivement à la peinture et à l'esthétique conçu comme une réflexion sur l'Histoire (contre la philosophie de l'Histoire). L'histoire de l'art au Xxe siècle L'école formaliste Wölfflin Heinrich (1864- 1945) fut l' élève de Burkhardt à Bâle et publie Renaisance et Baroque en 1888. Il est des fondateur de ce que l'on a dénommé sous l'appellation d'école formaliste. Il s'agit pour lui d'identifier les objets et leur style pour les inscrire

perles de forme irrégulière. Au début du XVIIIe siècle, sont apparus les sens figurés de « grotesque », « extravagant», « insolite ». Ce terme a longtemps gardé un sens péjoratif pour désigner l’architecture ou la musique baroque venue d’Italie. Heinrich Wölfflin a permis de redécouvrir l’art baroque. Il est désormais considéré comme un moment capital de la culture européenne. thèmes de prédilection : un monde d’apparences en per- pétuel mouvement, instable et illusoire, le goût du rêve, du pathétique

tendance dite « classique » de la fin du XVIIe siècle, à savoir proportion, harmonie, équilibre et symétrie. Certains historiens d’art, comme Jakob Burckahrdt, ont considéré le baroque comme l’expression décadente de l’art renaissant, jusqu’à Heinrich Wölfflin, son disciple, qui a constaté le premier, dans ses Principes fondamentaux de l’histoire de l’art (1915), les différences entre l’art du XVIe siècle et celui du XVIIe siècle, sans toutefois pouvoir catégoriser ces changements. L’art baroque

royal puisse revendiquer l'invention du style ogival, l'opus francigenum – et, en conséquence, du baroque, ce gothique caché, mais rien ne s'oppose à ce qu'elle soit italienne, comme le suggèrerait la paternité de Michel Ange, si l'on en croit Heinrich Wölfflin 24. En revanche ce mouvement international a produit des manifestations qui ont créé et témoignent encore de l'identité de territoires relativement précis comme le rococo bavarois ou les baroques d'Amérique latine qu'ils soient churrigueresques

par Horace dans son art poétique et résume cette volonté d'utiliser le rire comme vecteur d'instruction. Le théâtre de Molière est à la fois classique et baroque[réf. nécessaire]. Théâtre baroque Caractéristiques Le baroque a été défini par Heinrich Wölfflin comme l’époque où l’ovale remplace le cercle au centre de la composition, un équilibre substitué à la centralisation, où les effets de couleur et de peinture commencent à devenir de plus en plus primordiaux. Quelques analogies d'ordre général

désigne une perle irrégulière, ou du vieil italien « baroco », qui qualifie les syllogismes de faibles contenus. Dans un cas comme dans l’autre, le terme est péjoratif. Le « baroque » est fondé comme catégorie esthétique par l’historien d’art Heinrich Wölfflin (1864–1945) dans son livre « Renaissance et Baroque ». Comme les maniéristes, les architectes baroques ne savent pas ce qu’ils sont. Ils poursuivent l’oeuvre classique, en la compliquant encore un peu plus que les maniéristes. Ils sont au