Hélène Cixous

grandes nuits et ces grandes journées que nous proposons, notre théâtre prendra les couleurs de l’Inde et du Japon jusque dans ses cuisines… 2/…et jeunes troupes. Vous pourrez bientôt découvrir Cymbeline de Shakespeare par L’Instant d’une Résonance (Hélène Cinque), du 14 janvier au 20 février 2011, puis Légendes de la forêt viennoise d’Odon von Horvath par le TAF Théâtre (Alexandre Zloto) du 11 mars au 17 avril 2011 , et enfin Croisades de Michel Azama par le théâtre Majaz (Ido Shaked, Lauren Hussein)

la Digue n’est pas l’affirmation d’une filiation historique. Or, on peut sans doute supposer que les influences de la tradition turque ont transité par l’Asie. De même, les influences plurielles de Mnouchkine dans ce spectacle. En effet, selon Hélène Cixous : «L’attachement d’Ariane Mnouchkine pour l’Asie en général et la Chine en particulier est connu depuis longtemps. Leurs théâtres l’ont influencée dès la création du Théâtre du Soleil en 1964».Mais plutôt que retrouver cette genèse, ce que nous

Goethe, qui était non seulement auteur, mais aussi directeur de théâtre à la cour de Weimar. Enfin, on sait que certaines pièces ont été écrites sur commande et destinées expressément à telle troupe (comme par exemple La Ville parjure, pièce que Hélène Cixous a écrite spécialement pour la troupe d’Ariane Mnouchkine, et à la demande de celle-ci, et qui a été mise en scène en 1994), ou encore, conçues à l'attention spécifique de tel acteur (comme par exemple Savannah Bay de Marguerite Duras, pièce écrite

véritable (Cremonese, 1997: 17). Comme on peut le remarquer, écrire au féminin déborde largement la question du thème abordé par son auteure pour prendre en compte tout le processus d’écriture. En effet, si l’écriture d’une auteure comme Hélène Cixous est considérée comme féminine, c’est parce qu’on est en permanence question du féminin, de la femme, dans les thèmes, mais aussi dans la manière d’aborder ces thèmes, puisque, de l’avis de Luce Irigaray, « la femme ne parle jamais pareil. Ce

le pas, en fondant des maisons d’édition spécialement pensées pour la distribution de textes de la plume féministe. Les femmes écrivaines donnent lieu à un remaniement idéologique de la place de la femme dans la société. L’écrivaine française Hélène Cixous propose à toutes ces femmes issues d’une classe d’élite intellectuelle, à déroger les codes des écrivains masculins. Les réalités féminines ne sont pas assez présentes dans les œuvres littéraires. Ce désir de changement esthétique du récit propose

féministe, exacerbée, parfois séparatiste, homosexuelle, tandis que les Françaises n’ont pas cherché à écrire des poèmes militants. » C’est pourtant une Française qui invente la notion d’écriture féminine en 1976. Dans Le rire de la Méduse, Hélène Cixous propose une lecture des textes littéraires sous l’angle féminin : la « gynocritique » -de la racine grecque gyn, femme-, débarquait en France. « A cette époque des femmes se sont démarquées en écrivant de la poésie osée, érotique ou même lesbienne

______ __________ F. ABOULKER Mar. ADDA Max. ADDA J.L. ALLOUCHE J.P. ATLAN L. ATLAN J. ATTALI M. AYOUN G. AZIZ R. BACRI M. BEN G. BEN AYCH B. BENDAHAN J. BENGUIGUI B. BENICHOU-ABOULKER L. BENSISTI LAKIA A. BENSOUSSAN R. BENTAMI A. CHOURAQUI H. CIXOUS J. DANIEL E. EL DARAI S. EL KOUBI M. GUEDJ R. HANIN M. HELLER L. JAFFIN M. KHERROUBI A. KOUBI B.H. LEVY S. LEVY E. MACIAS J. MAYER M. PARTOUCHE E. RHAIS J.R. SMADJA F. STORA E. STUMPH R. SUSSAN A. TABET G. TABET P. TABET J. TERRACINI J. TORDJMAN L

originale de René Clémencic.  Mais aussi d'autre spectacles plus moderne : 1997-98 26 décembre 1997 : ET SOUDAIN DES NUITS D’ÉVEIL, création collective en harmonie avec Hélène Cixous, mise en scène d’Ariane Mnouchkine, décor de Guy-Claude François, peintures de Danièle Heusslein-Gire, costumes de Nathalie Thomas et Marie-Hélène Bouvet.  Cartoucherie.  Juin 1998 : Tournée à Moscou (Festival Tchekhov).  55.000 spectateurs.  http://www.theatre-du-soleil.fr/thsol/videos/?id_article=687

peut constituer un débat ? Ou est ce que cela présente un intérêt ? Nous constatons de prime abord que les intervenants sont au nombre de cinq donc trois d’un coté et deux de l’autre. A l’instar de Matthieu KASSOVITZ (cinéaste et acteur), et Hélène CIXOUS (écrivain) assis du même coté, en face ; Cédric LAGRANDE (philosophe), Ismail KADARE (écrivain), et Marin KARMITZ (producteur délégué général du conseil de la gestion artistique) et pour finir au centre Frédéric TADDEI le présentateur. La couleur

• Camille Aubaude, Lire les femmes de lettres, Paris, Dunod, 1993. • Geneviève Brisac, La marche du cavalier, Paris, éditions de l’Olivier, 2002. • Angela Carter, The Sadeian Woman : An Exercise in Cultural History, Londres, Virago, 1979. • Hélène Cixous, Entre l’écriture, Paris, éditions des Femmes, 1986. • —, « Le Rire de la méduse », L’Arc, « Simone de Beauvoir et la lutte des femmes », 61, 1975. • Colette Cosnier, Le Silence des filles : de l’aiguille à la plume, Fayard, 2001. • Béatrice