Histoire du cinéma

remercie également les brillants professeurs du Département de français de l’Université de Pékin - M. LUO Peng, M. WANG Dongliang, M. DONG Qiang et M. YANG Guozheng – pour leur inspiration et leurs exigences critiques, et les deux spécialistes du cinéma français - M. THOMAS François et M. SHAN Wanli - pour leurs remarques précieuses. J’ai une dette particulière à l’égard de Mme WANG Wenrong qui n’a pas épargné sa peine pour avoir maintes fois relu le manuscrit. Et je ne pourrai pas oublier l’aide

ANALYSE FILMIQUE ET PSYCHANALYSE, UNE HISTOIRE DE RENCONTRE L’Esprit du temps | « Topique » 2015/2 n° 131 | pages 89 à 106 Document téléchargé depuis www.cairn.info - Université de Paris 7 - - 81.194.22.198 - 20/10/2015 19h22. © L?Esprit du temps Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) ISSN 0040-9375 ISBN 9782847953305 Article disponible en ligne à l'adresse : -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------http://www.cairn.info/revue-topique-2015-2-page-89

1. INTRODUCTION, LA PRÉHISTOIRE DU CINÉMA ET L’ « INVENTION » DU CINÉMA Présentation du plan de cours et des évaluations Les origines du cinéma : des théâtres d’ombres au cinématographe Edison vs les frères Lumière : qui a inventé le cinéma? 2. LE CINÉMA DES PREMIERS TEMPS Caractéristiques du cinéma des premiers temps Le mode de représentation primitif (MRP) Pathé, Méliès, Alice Guy, l’École de Brighton 3. LA NAISSANCE DE L’INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHIQUE (1910-1930) Contexte socio-historique

depuis de nombreux siècles. Déjà au VIème siècle avant JC, les Grecs ont écrit des pièces de théâtre. Avec l’arrivée du cinéma au XIXème siècle et ensuite de la télévision en 1926, on aurait pu penser que cet art allait disparaître. C’est dans ce sens que J.M Ribes, auteur dramatique, metteur en scène et directeur du théâtre du Rond-Point affirmait « qu’avec l’arrivée du cinéma et de la télévision, le théâtre aurait dû mourir. Mais il n’est pas mort parce qu’il reste la seule manifestation de vie

1. Le racisme et le cinéma : des représentations construites de la réalité : 1.1 Le racisme : " Racisme " est un terme à résonance péjorative (le racisme est puni par la loi française depuis 1972), mais à contenu flou, ce qui a débouché sur une inflation de définitions et d’approches, et une dilution de la réflexion frisant souvent l’insignifiance (" tout le monde est plus ou moins raciste "...ce qui sous entend que personne ne l’est et que c’est peut être donc un phénomène naturel

Le cinéma direct Le cinéma direct (terme inventé par Mario RUSPOLI) à son apogée entre 1958 er 1963 a pour but de filmer de manière non controlée en acquérant plus d'autonomie notamment grâce au matériels plus légers comme la caméra 16mm et le son direct premièrement exploités par Richard LEACOCK, précurseur et théoricien du cinéma direct. Le cinéma n'est pas un reportage ou un documentaire car la plupart du temps leurs images sont réfléchie longtemps à l'avance, souvent un scénario est écrit

nous montre un instant heureux. Le dernier plan nous expose le personnage d’Alex, allongé dans un parc lisant un livre. Une atmosphère paisible règne sur la fin de l’œuvre. La narration linéaire du film, telle qu’on la regarde, contredis la réelle histoire du film, comme si rien ne s’était passé. Comme si ces fragments remplis de violence n’étaient que cauchemar. Le temps est inversé, ainsi que le parcours et la narration de l’œuvre. En remontant peu à peu le temps, passant de la folie au calme

Joseph Robert-Diard 30/04/2015 Histoire de l’Art Vanishing Point, les deux voyages de Suzanne W. « Crois-tu qu’il est possible de se trouver dans deux endroits en même temps ? » « J’ai rêvé que je faisais un rêve. » « Pour moi un road trip en voiture dans l’espace clos d’une cage de scène était forcément un voyage mental. En me confrontant à la réalité à la fois âpre et magnifique de Eeyou Istchee, le cœur de la nation cri, en découvrant la culture des Amérindiens, qui croient à plusieurs

cadre 60a. Une histoire de ' fenêtres ' 60- La forme rectangulaire 61b. Le cadre et le cadreur 62Cadre et regard 62- Le cadre et l'angle 622. Le champ et le hors-champ 63a. Le champ, fragment d'espace 63b. La présence imaginaire du hors-champ 64Champ et hors-champ dans la description littéraire 65c. Les effets du hors-champ 663. La profondeur de champ 66a. La technique de la profondeur de champ 66Profondeur de champ et profondeur du champ 67b. L'histoire de la profondeur de champ au cinéma 68Artisan de

1 Master Cinéma, audiovisuelle et communication Cinéma d’auteur et le Grand public Réaliser par : SBYAA mohamed encadré par : FDIL Abdellatif BARRI Anass Année universitaire :2021-2022 2 Introduction Table des matières Introduction………………………………………………………………………………………………………………………………………3 I. Cinéma commercial ............................................................................................................... 4 1. Le cinéma commercial ........................