Hugo Et Hoederer

qui se délivre de ses questions comme de son isolement en se jetant dans l'action, pour s'y justifier. Mais cette action demeure velléitaire, ou cède à la magie du jeu et du geste, sans atteindre au réalisme efficace. C'est le cas de Hugo^ dans Les mains sales, Hugo, cet intellectuel bourgeois, sans expérience de la misère, et qui se Joint aux communistes, en essayant de compter pour eux, mais qui reste un rêveur. g) L'héroïsme. Antithèse de l'attitude précédente, l'héroïsme n'est pas, non plus

Mondiale, Les Mains sales est la pièce de Sartre qui a remporté le plus de succès. Il y oppose deux sortes de conceptions révolutionnaires : celle de Hugo et celle de Hoederer qui est convaincu de la nécessité de s'allier avec la bourgeoisie contre l’occupant potentiel, il est considéré comme un traître par certains membres du parti communiste qui envoient Hugo dans le but de le supprimer. Liens avec ce que nous avons fait cette année en seconde. ■ OE « Le théâtre : les genres et registres (le comique

Mondiale, Les Mains sales est la pièce de Sartre qui a remporté le plus de succès. Il y oppose deux sortes de conceptions révolutionnaires : celle de Hugo et celle de Hoederer qui est convaincu de la nécessité de s'allier avec la bourgeoisie contre l’occupant potentiel, il est considéré comme un traître par certains membres du parti communiste qui envoient Hugo dans le but de le supprimer. Liens avec ce que nous avons fait cette année en seconde. ■ OE « Le théâtre : les genres et registres (le comique et

types de regards, de l’effroi à l’admiration. 2. Le mot « grotesque » acquiert des significations particulières chez les auteurs romantiques (Hugo, Musset…). Il ne se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les

types de regards, de l’effroi à l’admiration. 2. Le mot « grotesque » acquiert des significations particulières chez les auteurs romantiques (Hugo, Musset…). Il ne se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les

François Villon (p. 37) puis sous celle de Christine de Pizan (p. 66-67). Encore pratiqué sous cette forme au début de la Renaissance, le genre poétique désignera tout autre chose à partir de la fin du XVIIIe siècle (voir Odes et ballades de Victor Hugo, p. 367). ... à vous de lire Érec et Énide de Chrétien de Troyes... (p. 39) 1. Exposé sur la cour d’Arthur On s’intéressera aux personnages, à la présence des femmes, aux relations de hiérarchie et d’égalité, et aux rapports entre les chevaliers

révolutionnaire si elle est entachée de déshonneur et passe par des moyens immoraux ? Telles sont les graves questions que pose cet extrait. En cela, on peut le rapprocher du débat qui, dans Les Mains sales de Sartre, oppose Hugo – qui incarne l’idéalisme et la quête de pureté – et Hoederer – qui, soucieux d’efficacité politique, accepte d’avoir « les mains sales » et de renoncer à son innocence. Sujet 2. Dissertation. Eugène Ionesco écrivait dans Notes et Contre-notes : « Il faut aller au théâtre comme

L’étude de l’engagement selon Jean-Paul Sartre Amir Karimi Saeidabâdi Le temps des engagements (Avec un survol sur la biographie de J. P. Sartre) Si, du point de vue littéraire, le XVIIIe siècle fut celui de Voltaire et le XIXe siècle celui de Hugo, on peut dire que Sartre, dans le XXe siècle, est présenté comme un symbole dans la littérature et surtout dans la littérature engagée ; il décide de transcrire l’histoire de son époque. Sartre parle de ce sujet dans sa biographie intitulée Les Mots

contre toute forme de soumission ou d’acquiescement. Elle “vise” la tyrannie, la barbarie, la discrimination. Qu’il s’agisse des Tragiques d’Agrippa d’Aubigné qui “vise” les guerres de religion qui “afflig[ent]” la France, des Châtiments de Victor Hugo qui “vise” et ridiculise Napoléon III, de La Diane Française d’Aragon, ou des “Feuillets d’Hypnos” de René Char, les mots deviennent des armes. Forger des phrases, c’est alors prendre les armes pour un corps-à-corps textuel, pour une lutte qui “vise

personnages paraissent en effet bien ordinaires... II. Des héros... ordinaires ! 1. Des personnages complexes Dès la première moitié du XIXe siècle, les héros romantiques portent en eux « le grotesque au revers du sublime », comme l’écrit Victor Hugo. Ils sont alors doubles, à l’image de chaque homme. Jean Valjean, le héros des Misérables, n’est pas le fils d’un roi ou d’un dieu, c’est un homme qui a connu la misère et la prison. Il cède par ailleurs à la tentation en volant l’évêque qui l’avait