Huis Clos Scene 5

pris sous la pure transparence d'une très fine pellicule collant si juste à ses contours, qu'on pouvait la plupart du temps omettre sa présence comme celle du papier peint à fleurs dans la salle à manger. On vivait cependant, mais comme sur la scène d'un théâtre au décor circulaire planté pour l'ornement des jours, pour une illusion de profondeur derrière les pensées et les êtres non moins étroitement enfermés sur eux-mêmes tels des sourds. Puis un matin l'enveloppe s'étant tout à coup déchirée

d’Aragon, dès les années d’écriture du Monde réel est bien « sans rivages » pour reprendre l’expression de Roger Garaudy. Il s’agit pour lui de se réapproprier le roman, comme lieu de tous les possibles : l’intertexte (notamment fictif) met en scène le jeu sur les frontières du genre et fait apparaître Les Voyageurs de l'impériale comme un terrain d’expérimentation privilégié des potentialités esthétiques du genre romanesque. Corinne Grenouillet : Les genres du roman 4 1. Les repères du roman

non-communication, la déchéance, et aussi - plus rarement - l’espoir, le souvenir, le désir. Beckett ne parle "que" de cela. Mais ce ne sont pas ces thèmes qui définissent son œuvre, son écriture : c’est le langage employé pour les dire, les "mettre en scène". 4. Beckett et le langage : Son objectif : atteindre une nudité de langage, ou plus exactement de parole, qui dise comme à ras de terre la condition humaine. C’est cette visée qui donne à ses textes à la fois leur vérité universelle et un dépouillement

appliquant sur le corps, dès qu'il aura rendu le dernier soupir, l'eau contenu dans un petit flacon de cristal. Mais plutôt que de sauver son père, don Juan ne pourrait-il pas se réserver pour lui ce précieux élixir? C'est un dilemne comparable que met en scène El Verdugo -le bourreau - pendant la guerre que le premier Empire à l'Espagne : le jeune Juanito acceptera-t-il d'obéir aux soldats français et de sauver sa tête et son nom en exécutant sa propre famille? Ces deux nouvelles de Balzac, dans leur prmière

d’approche pertinent pour étudier les représentations de l’homme et du monde. Outre que Maupassant propose dans ce récit la peinture d’un milieu, celui de la petite bourgeoisie de province, le port du Havre y ouvre sur un univers qui échappe au huis clos de l’intrigue familiale : au-dehors se font entendre les sirènes des grands transatlantiques ou viennent s’entasser les ` émigrants... Enfin, Pierre et Jean retiendra l’attention du fait de sa préface. « Le roman », publié en 1888, demeure

1. INTRODUCTION Le terme « théâtre » désigne à la fois le genre littéraire et l’édifice où se joue une pièce de théâtre. Il s’agit donc de la rencontre de deux espaces : - le texte à code unique (la langue écrite) ; - la scène à codes multiples (les voix, gestes et costumes des acteurs ; le lieu de la représentation y compris les éclairages et les décors). Le théâtre est donc un espace de convergence entre l’auteur, l’acteur et le spectateur et son origine remonte à l’Antiquité

38 : la halte chez les paysans ; page 41: la rencontre de Robinson à proximité de Noirceur-sur-la-Lys, le désir d'être faits prisonniers ; page 44 : repoussés par le maire, l'errance jusqu'à l'aube, la séparation. LA GUERRE, L'ARRIERE Chapitre 5, page 48 : les amours avec Lola, les beignets, la peur de vieillir ; page 55 : le Bois ; page 57 : le parc de Saint-Cloud, le Tir des Nations, crise nerveuse et scandale. Chapitre 6, page 61: l'hôpital d'Issy-les-Moulineaux, Princhard. Chapitre 7,

Néant (1943), le bref L'existentialisme est un humanisme (1946) ou la Critique de la raison dialectique (1960), mais aussi des textes littéraires : nouvelles (Le Mur), romans (la Nausée, les Chemins de la liberté), pièces de théâtre (Les Mouches, Huis clos, La Putain respectueuse, Le Diable et le Bon Dieu, Les Séquestrés d'Altona). Il a publié des études biographiques sur de nombreux artistes comme Le Tintoret, Mallarmé, Baudelaire, Faulkner ou Jean Genet, ainsi qu'une vaste étude sur Gustave Flaubert

peut nous faire réaliser le côté malsain de nos relations avec autrui, nous permettant de corriger un élément en particulier relatif à notre situation. Ceci est par exemple visible dans une des oeuvres principales de Sartre: Huis-Clos, et plus particulièrement dans la scène 5 de cette pièce en un acte, signe que notre vie même ne se joue qu'en un acte, signe de l'importance de nos décisions: "Estelle: quand je ne me vois pas, j'ai beau me tâter, je me demande si j'existe pour de vrai.[...] Inès:

μ Tartuffe De Molière | Mise en scène d’Eric Lacascade| Dossier pédagogique réalisé par Fanny Guichard -Aout 2011 Photo : Mario del Curto Du 20 au 31 mars 2012 À MC2: Grenoble <Contact> Delphine Gouard : delphine.gouard@mc2grenoble.fr – 04 76 00 79 22 SOMMAIRE I - Pour commencer 1 - Introduction - p.2 2 - Distribution - p.3 3 - Tartuffe et son résumé - p.4 4 - Pourquoi réinterpréter un classique de nos jours? - p.6 5 - Pistes pédagogiques: avant le spectacle - p.7 A - Tableau 1 : relation