Huis Clos Scène I Acte I

tragédie grecque et classique ne met en scène que des rois (ou des reines), des empereurs, des généraux. En fait, peu importe leur titre, qui correspond aux exigences historiques de l’intrigueI. Seul compte le fait qu’ils détiennent le pouvoir, et qu’ils le détiennent absolument. Plusieurs conséquences en découlent, propres à l’apparition du tragique. Chez le héros, le pouvoir se confond avec le vouloir : il lui suffit d’ordonner. Chez lui, la parole est un acte : dire, c’est faire. Délivré des contingences

Racine est d’abord le rival de Corneille, celui qui va en quelque sorte prendre sa place sur la scène du théâtre français. Beaucoup de choses vont ê soulignées dans leur rapport pour les opposer : * Corneille = vertu romaine (Ms Nicomède c’est en Bithynie, Rodogune c’est en Syrie, Le Cid en Espagne médiévale, Médée en Grèce) * Racine = lyrisme de la poésie grecque (= Phèdre, Bajazet -> on est dans le mythe, ça n’a rien de grec) Méfions-nous des stéréotypes ! Britannicus = pièce qui

où la beauté ne vieillit pas et où la galanterie ne brise pas les cœurs, que survient la passion sous les traits d’une princesse blonde et belle comme celles des contes, mariée à un prince et amoureuse d’un autre. Voici le résumé du roman: Le livre I décrit l’action qui se déroule, en 1558, à la cour du roi Henri II durant les dernières années de son règne. Autour du roi, princes et princesses rivalisent d'élégance et de galanterie. Mlle de Chartres, jeune orpheline de seize ans, élevée par sa mère

.....................................  16   CORNEILLE,  CINNA,  I,  3.  (1640)  .....................................................................................................................  17   MOLIERE,  L'ECOLE  DES  FEMMES  (1662),  ACTE  III,  SCENE  2.  ................................................................  18   MOLIERE,  DOM  JUAN,  ACTE  II,  SCENE  1  (1662)  ......................................................

loisible de lire d’un œil objectif sa création, il a besoin d’un intermédiaire, d’un autre qui se charge de l’acte de lire ce qu’il a écrit, puisque «l'objet littéraire est une étrange toupie, qui n'existe qu'en mouvement. Pour la faire surgir, il faut un acte concret qui s'appelle la lecture, et elle ne dure qu'autant que cette lecture peut durer. Hors de là, il n'y a que des tracés noirs sur le papier.» (p.48) Par conséquent la synthèse de la perception et de la création se réalise à travers l’acte de

été discutées devant lui. (art 427 CPP) La publicité du procès -publicité en général: En principe, les débats et les plaidoiries doivent avoir lieu dans une salle où le public peut venir. Exception, dans certains cas, le procès peut avoir lieu à huis clos. Art 360 CPP “si la publicité est dangereuse pour l'ordre ou les mœurs”. Art 400 CPP “si la publicité est dangereuse pour l’ordre, la sérénité des débats, la dignité de la personne ou les intérêts d’un tiers”. -L’enregistrement audiovisuel des procès:

d’Aragon, dès les années d’écriture du Monde réel est bien « sans rivages » pour reprendre l’expression de Roger Garaudy. Il s’agit pour lui de se réapproprier le roman, comme lieu de tous les possibles : l’intertexte (notamment fictif) met en scène le jeu sur les frontières du genre et fait apparaître Les Voyageurs de l'impériale comme un terrain d’expérimentation privilégié des potentialités esthétiques du genre romanesque. Corinne Grenouillet : Les genres du roman 4 1. Les repères du roman

santé). Chapitre 1 : l’existence de la personne physique. Section 1 : la naissance. I – le principe. A) l’exposé du principe. L’enfant acquière la personnalité le jour de sa naissance. Dès ce jour, c’est une personne même si sa personnalité est incomplète. La personne est sujet de droits, d’obligations,. Elle est actrice sur la scène juridique. C’est donc un état. La personnalité, c’est simplement une aptitude à devenir sujet de droit et d’obligation

profondément : elle lui enseigne la solidarité avec les hommes ; loin de se sentir brimé, il participe avec enjouement à la vie communautaire : il raconte histoires et blagues à ses copains de chambrée, participe à des matchs de boxe, écrit et met en scène une pièce pour la veillée de Noël (titrée Bar Koba, du nom de Bar-Kokhba, non publiée). Cette vie dans le camp de prisonniers est importante, car elle est le tournant de sa vie : dorénavant, il n’est plus l’individualiste des années 1930, mais se

héros relégué à la fonction d’amant défait et de témoin blasé d’une histoire qui n’est plus tout à fait la sienne, sans qu’il puisse s’en détacher, faire silence, ne pas donner de la voix, Charles Chenogne, le 1. — dernier royaume, Grasset, tomes I à III (2002), IV et V (2005). 2. — Dans l’ordre, parties 1, 2, 3. 3. — Parties 3, 4. roman 20-50 - N°44 - DÉCEMBRE 2007 - PASCAL QUIGNARD quignard.indb 79 15/11/07 14:54:56 © S oc ié té R om an 2 0- 50 | T él éc ha rg é le 2 8/ 02 /2 02