Héroïne Romanesque

personnels]. L’identification à un monde fictif peut être si forte qu’elle investit complètement le lecteur : à force de lire des romans de chevalerie, Don Quichotte croit être un chevalier et perd la raison ; Emma Bovary croit pouvoir vivre comme une héroïne romanesque (Madame Bovary, I, 6). Tout cela est plus propre à persuader qu’à convaincre : le récit fictif est efficace car il s’adresse à l’imagination et à l’affectivité.

Fille d’un fermier normand, Emma est victime de ses lectures romantiques qui la font rêver à une vie intense, héroïque et romanesque. Petit à petit, malgré l’épisode du bal qui lui permet d’accéder à ses rêves se resserre autour de la jeune femme une vie étriquée, avec son cortège de médiocrités. C’est cette accumulation de frustrations confrontées au rêve d’une vie romanesque qu’on appelle le bovarysme. Ici, nous sommes au chapitre 15 de la deuxième partie, le couple se rend à l’opéra de Rouen

Tarantino : « Non, puisque le romanesque ­ et même un certain romantisme ­ se glisse insidieusement dans les scènes de pure violence. Comme si le sentimentalisme nostalgique de Jackie Brown se mêlait soudain à la dinguerie de Pulp Fiction ». Le critique amorce alors habilement la phase descriptive, exercice obligatoire de la critique de cinéma, en l’introduisant par une phrase venant rassurer le lecteur amateur d’action que son commentaire précédant sur l’aspect romantique et romanesque du film aurait pu effrayer

construction du personnage : « l’entrée en scène du héros » du XVIIe au XXe siècle p. 45 (ES/S et Techno) p. 47 (L/ES/S) Problématique : Comment le personnage se construit-il au fil du roman ? Quels sont les différents types de personnages romanesques ? Éclairages : Les extraits des romans qui constituent ce groupement de texte sont des incipit, seuil du roman où se lisent les premiers éléments constitutifs de la fiction, le cadre spatio-temporel de l’histoire et où le ou les premiers personnages

descrescendo : avant le mariage de Charles et d’Emma (Chap 1, 2, 3 de la première partie), Emma elle-même est à peine connue du lecteur, et il faudra encore trois chapitres (chap 4, 5, 6) au romancier pour cerner les causes de l’insatisfaction de son héroïne. A la fin du roman, dans les chap 10 et 11, on découvre la ruine financière, morale, puis physique, de Charles après la disparition d’Emma : le personnage s’éteind petit à petit. L’enchaînement des trois parties ⊗Première partie : Emma jeune

descrescendo : avant le mariage de Charles et d’Emma (Chap 1, 2, 3 de la première partie), Emma elle-même est à peine connue du lecteur, et il faudra encore trois chapitres (chap 4, 5, 6) au romancier pour cerner les causes de l’insatisfaction de son héroïne. A la fin du roman, dans les chap 10 et 11, on découvre la ruine financière, morale, puis physique, de Charles après la disparition d’Emma : le personnage s’éteind petit à petit. L’enchaînement des trois parties Première partie : Emma jeune fille

malheur serait-il une condition sine qua non du récit romanesque ou de l’héroïsme dans le roman ? Pour interroger la pertinence du malheur dans le projet romanesque (et son éclat), demandonsnous ce que le malheur a d’utile pour être si souvent vu comme le socle de la destinée romanesque ; puis examinons ses limites pour enfin questionner le danger à recourir au malheur en tant que tel. Le malheur est incontestablement, statistiquement un levier romanesque efficace, ne serait-ce que pour créer cette connivence

scène 2 Victor Hugo 1. Une femme troublée par ses sentiments Dans cette scène on peut voir la reine seule évoquant ses sentiments à haute voix. L’acte II agit comme une sorte de parenthèse amoureuse. Cette scène est une scène lyrique/romanesque dans laquelle on retrouve le motif de la lettre, le motif de l’inconnu, avec de plus longs monologues. Mais on peut aussi voir le côté pathétique de la scène lorsque la reine exprime sa souffrance, sa solitude : « Abandonnée de tous ». Dans cette

Madame Bovary, Gustave Flaubert, 1857 Roman réaliste: Mouvement littéraire du 19eme siècle. Quand le genre romanesque triomphe, le réalisme devient une esthétique dominante. Ses auteurs veulent donner le reflet exact de la société (‘Je veux être le secrétaire de la société française’ citation de Flaubert), tous les statuts de la société sont représenté. Madame Bovary évoque la condition des femmes bourgeoise en province a cette époque. L’histoire se tourne dans un Univers triste, morne, ou l’on

limites du fantastique : philtres d’amour, malédictions familiales, fantômes violents ou simplement geignards, trésors fabuleux, secrets jalousement gardés et dramatiquement dévoilés, mariages consanguins avec leurs étonnantes conséquences, belles héroïnes, héros encore plus beaux et, bien sûr, fin heureuse ». Bref, tous les ressorts du roman fantastique ou dramatique sont poussés à l’extrême dans ces contes que l’écrivain a nourris de son expérience de lecteur informé. Michel Tremblay a compris