Identification Romanesque

figures de rhétoriques pouvant être employées afin remporter l’adhésion du lecteur. C’est en effet une des grandes caractéristiques de la poésie : son abondance stylistique. Chaque poème regorge de figures de style, à la manière d’une description romanesque (Ex : la description de la pension Vauquer, Le Père Goriot, de Balzac), entre métaphores, antithèses et gradations. Dans La Musique, Baudelaire nous livre une métaphore filée, comparant la musique à l’océan, tout au long du poème, ce qui lui confère

non à lui. Le lecteur est souvent plus attiré par un roman quand le protagoniste lui ressemble, mais ce personnage ne peut pas exprimer exactement la vie du lecteur. On peut alors se demander si s'identifier et partager les sentiments du héros romanesque est essentiel pour apprécier le roman ? Nous allons étudier ce sujet sous forme de deux parties : dans un premier temps, nous analyserons des cas d’identifications possibles puis dans un deuxième temps nous nous intéresserons à l’absence d’identification

sexe différent, dans Le Bruit et la Fureur de Faulkner). Lorsque le nom propre existe, on pourra s’interroger sur sa motivation. Le seul nom d’ »Emma Bovary » signale le drame intérieur du personnage partagé entre ses aspirations à des amours romanesque (« aima ») et l’horizon borné de la vie de province (« Bovary » évoque « bovin »). L’être du personnage peut aussi être analysé à travers les dénominations dont il est l’objet. Appeler un personnage « Fabrice del Dongo », « notre héros », ou

roman d’exprimer le plus fidèlement possible la réalité, sans l’idéalise. les personnages ont des sentiments vraisemblables et le milieu ainsi que le physique des personnages sont évoqués avec minutie et objectivité Albert Camus à dit « Le monde romanesque n'est que la correction de ce monde-ci. » dans un premier lieu nous verrons ce qu'est l'inconsient chez l'homme puis le réalisme inconscient des oeuvres étudiés. Dans un sens général, l'inconscient est tout ce qui n'est pas conscient. Cela

dans ce récit, qui prend l’allure d’un discours incertain. En effet, ce « vous » l2, renvoie de toute évidence au personnage romanesque, mais le lecteur semble être en «cause » comme convoqué dans le texte lui-même, comme si l’on avait projeté dans ce lieu ce personnage,le temps de la lecture. Toutefois, on va voir qu’il est difficile de lui accorder une identification, cette méthode le plonge dans un monde ambigu. D’emblée, le passage s’accumule de questions notamment l 2 à 8 : « …ne devriez-vous

seul roman, il a également publié une pièce :La folle du gouverneur en 1990.Lauren OWONDO se situ dans le cadre de la littérature négro-africaine . PLAN : INTRODUCTION I/-IDENTIFICATION DU TEXTE NATURE DU TEXTE GENRE DE TEXTE TYPE DE TEXTE THEME STRUCTURE FOCALISATOIN II/-VISUALISATION DU TEXTE TONALITE TEMPS VERBAUX INDICES SPATIO-TEMPORELS FIGURES DE STYLES PONTUATIONS III/-AXES DE LECTURE AXE 1 :

un accès privilégié » à un meilleur accès, en d’autre terme, nous pouvons nous demander «  Jusqu’à quel point le personnage de roman permet-t-il au lecteur de mieux connaître la connaissance de l’homme ? » soit «  La fréquentation de personnages romanesques est-elle un moyen de connaître spécifiquement le corps, le cœur, l’esprit, le comportement de l’être humain et les mentalités, les traditions et les cultures de l’humanités ? » Nous allons étudier ce sujet en confrontant les personnages dans les

l’identification ici permet de représenter les deux du côté Obscur. Le héros romanesque est particulier dans le domaine qu’il inspire au lecteur des sentiments. Dans le premier cas, l’identification est certaine du fait que le héros est positif. Dans le second, l’identification est problématique car les valeurs et la morale sont foulées au pied par le héros et donc empêchent toute reconnaissance et donc toute identification.

lecteur à tendance à s’identifier au personnage de roman du fait que ces deux êtres sont similaires . Mais cette identification est controversé et les avis s’opposent. Mais la critique est elle justifiée ? Nous verrons dans un premier temps que l'identification trop naïve aux héros de roman est un défaut, en second temps que ce phénomène d'identification est favorisé par le genre romanesque lui-même, et enfin, d'autres modes de lectures sont possibles. Il est vrai que cette critique est justifiée

champ romanesque. C’est le cas de Jean-Yves Tadié, professeur à la Sorbonne qui a écrit, dans un essai intitulé Le Roman d’Aventure, que « c’est l’essence même de la fiction ». Dans ce même ouvrage, il dit « À vivre l’aventure on en connaît surtout la peur, parfois l’angoisse ; le plaisir disparaît vite, ne reparaît qu’à la fin […] À lire l’aventure, on en connaît surtout le plaisir, et la peur n’est qu’un jeu. » Nous nous concentrons sur cet avis et allons voir en quoi l’aventure romanesque provoque