Identification Romanesque

sur un constant va-et-vient, sur un aller-retour entre la fiction et les événements. La littérature d'idées n'est pas une littérature formelle, abstraite, où tout se jouerait dans le style abscons, dans un galimatias ébouriffé. Même les récits romanesques bourrés de personnages et d'intrigues peuvent servir d'écrin à une réflexion, vulgariser une doctrine, sans verser dans le didactisme érudit ou pédant. La littérature nous aide à comprendre le monde, parce qu'elle est avant tout une production

psychologique b) La critique herméneutique 1°) La critique symbolique 2°) La critique thématique B) DU DISCOURS AU PARCOURS : L'HISTOIRE ET LA DIALE CTIQUE 1) LA CRITIQUE SOCIOLOGIQUE a) Le réalisme critique du jeune Lukacs Typologie de la forme romanesque b) Le structuralisme génétique de Goldmann 1°) En philosophie 2°) En sociologie de la littérature 3°) En sociologie du roman c) Le personnalisme ou l'existentialisme de Falardeau Typologie du roman québécois 2) LA CRITIQUE SOCIO-HISTORIQUE :

d’insatisfaction, sur les plans affectifs et sociaux, qui se rencontre en particulier chez certaines jeunes femmes névrosées, et qui se traduit par des ambitions vaines et démesurées, une fuite dans l’imaginaire et le romanesque[2]. » Le bovarysme traduit surtout une identification excessive à un personnage de fiction. Emma Bovary a beaucoup lu, durant sa jeunesse, en particulier des ouvrages romantiques. Sa vie conjugale, loin de se conformer à ses rêves, ne lui apportera que frustrations et désillusions

Préface de Germinie Lacerteux, 1864 - Zola, Le roman expérimental, 1881 - Maupassant, « le roman » | Lieu(x) de rencontre | - à Médan chez Zola… d’où le recueil des Soirées de Médan. - | Précurseurs | - Balzac par son cycle romanesque de la Comédie humaine. - Flaubert par le fait qu’il s’appuie sur un travail documentaire important. | Auteurs représentatifs | Chef de file : Zola Maupassant, Les Goncourt, Huysmans. | Oeuvres | - Zola, Les Rougon-Macquart,

de l’année. Au-delà de l’interprétation autobiographique du récit, ce premier vers nous place d’emblée dans une atmosphère irréelle quasi gothique mais aussi louche : « un soir » est une indication temporelle assez vague et, par sa résonnance romanesque, frappe l’imagination. A la différence de « demi-jour », « demi-brume » est une expression inventée qui condense à elle seule cette atmosphère de monde flou, voire inquiétant. Quant à la ville de Londres, elle symbolise alors les grandes métropoles

classiques ; à chaque lecteur de se figurer la princesse de Clèves dans le roman de Mme de La Fayette (on ne saura jamais d’elle que sa blondeur et sa beauté, par-delà toute l’admiration qu’elle inspire à ses soupirants). 2. L’élaboration par fusion, identification Le roman épistolaire ne permet guère de se figurer les personnages ; c’est d’abord le portrait d’une voix ; d’où les illustrations du roman La Nouvelle Héloïse de Rousseau ; ce roman contient surtout une harmonie de l’amour et du sacrifice consenti

III.1.2 Le pacte autobiographique……………..…...……………………….....75 III.1.3 Le pacte référentiel………..………………..….....................................77 III.1.4 Le pacte de lecture…………………………………………...…….......77 III.1.5 Du pacte autobiographique au pacte romanesque……………..............78 III.1.6 L’autobiographie fictive….……...………………….............................79 III.1.7 Doubrouvsky et l’autofiction…………………...........................….........80 III.2. 1 Léon l’Africain et l’autobiographie fictive…… ………

Première professionnelle Objet d’étude Lire et suivre un personnage : itinéraires romanesques Séquence Parcours de lecture Balzac, Le Père Goriot Quelle œuvre littéraire choisir pour cet objet d’étude et pourquoi ? L’un des enjeux de l’objet d’étude est de se repérer dans une œuvre romanesque en suivant le parcours d’un personnage. Comment le personnage se construit-il au cours de la lecture du roman, quel lien l’unit au lecteur ? En effet le personnage est certes un être fictif

tout roman est autobiographique, mais, symétriquement, que toute autobiographie est romanesque. C’est le pacte fictif. Une mise en cause de l’autobiographie traditionnelle qui peine à s’adapter aux nouvelles problématiques d’identité. La première cause de changement est la révélation par la psychanalyse du caractère illusoire de la connaissance de soi. En effet, dans l’immoraliste on retrouve cette identification : peu à peu Michel, après cette réaction débridée, irréfléchie, va s'analyser davantage

fil du discours jalonné de mots tels que « alors », « après » pour suggérer la durée de la scène. II. L'expression d'une vision négative de l'homme 1. Le personnage de Bardamu • Un insignifiant – Je = Bardamu – identification : âge, groupe social mais rien au niveau du physique – ce narrateur / héros, caractérisation négative : explicitement et implicitement. Ce personnage se place déjà sous le signe de la destruction, du néant, de la négativité avec la double négation