Illusion Perdues Le Regard Des Personnages

historique de Lorenzaccio : Musset naît en 1810, ce qui en fait le cadet de la génération des Balzac (né en 1799), Hugo (né en 1802), Dumas (également né en 1802), et même de Sand (née en 1804). Il fait parti du courant romantique. La « génération perdue » de Musset est celle qui est née au déclin de l’Empire, quinze ans trop tard. Nourrie de rêves de gloire militaire, la génération de Musset parvient à l’âge adulte quand on ne propose que des carrières de banquiers, d’avocats, de boutiquiers, ou

plan on en est fréquemment réduit à des suppositions. On peut toutefois fixer quelques repères dans la production balzacienne qui donnent une vision de la construction progressive de l’ensemble. 1833, c’est l’invention majeure : le retour des personnages. Balzac dit que l’idée l’a frappé comme une sorte d’illumination, comprenant ainsi qu’il allait pouvoir dépasser largement l’oeuvre de Scott qui péchait pour lui par son manque d’unité : Scott a “... moins imaginé un système que trouvé sa manière

ou acteurs professionnels. Ce cinéma enregistre donc fidèlement ce qu'il voit devant lui. De part son nom, l'objectif doit être signe d'objectivité. Ce cinéma sert donc à nous montrer la vérité, cachée ou inconnue aux yeux des spectateurs qui le regarde. Il permet aux gens de découvrir la vérité, et donc de s'ouvrir au monde et ainsi même à l'humanité. En effet, le cinéma du réel peut par exemple nous montrer des paysages inconnus et pourtant bien réel, ou d'autres cultures etc... Prenons maintenant

présent il n'en est rien, ou ne semble n'en être en rien au début. Néanmoins, l'apparition du verbe croire dans la phrase « je crus voir le lieu le plus sauvage, le plus solitaire [...] » appelle le lecteur à se souvenir que tout ceci n'est qu'une illusion. Saint Preux n'a donc été abusé que peu de temps par le charme du jardin, au moment où il rédige sa lettre, il prend le recul nécessaire pour rappeler le caractère artificiel de tout cela. Cependant, l'extraordinaire n'en ai pas moins présent, le

: ESTHETISATION DE SOI Figure moderne : mode… Ce n’est pas être à la mode c’est un mode d’être. Un stoïcisme de l’apparence. La fiction de soi. Jusqu’ou peut on fabriquer le personnage que l’on est ? Figure mélancolique et tragique Oscar Wilde : « Nous sommes tous dans la boue mais certains d’entre nous regarde les étoiles » Etre frivole, Brummel, Alfred d’orsay : etre vivant pour l’apparence. Le dandy frole le scandale sans jamais y entrer. ( différent du snob ) Peut on retrouver la

L'incarcération dans l'ignorance prend deux formes. Les fers maintiennent la tête face au mur et les chaînes empêchent de se lever. Le mur symbolise la matière. Qui dit chaîne, dit attachement et attachement charnel. Ce qui attache d’abord l’homme, fixe son regard vers la matière, ce sont les tendances liées à l’incarnation. Le corps est là, qui imprime sa pesanteur et leste l’élan de l’esprit. La sensation, les habitudes mécaniques, les tendances inconscientes, la base biologique inconsciente, tout cela tire

plaidoyer A-Discours destiné au public : - Position de Julien , « il se leva » ligne 6, on comprend qu’il destine un discours au public, dans le but de mieux capter l’attention, il fait en sorte d’être vu et entendu de son auditoire. De plus, il regarde la salle « je ne vois sur ce banc… » ligne 25 - Répétition du vocatif « Messieurs les jurés » ligne 9, « Messieurs » ligne 11, 18, 24. Interpellation essentielle, stimule intérêt du public. - Pronom démonstratif « votre » 11, relatif « vous » 14

vie des petites choses de la vie quotidienne comme son aventure Delphine de Nucingen, rien de plus banale de nos jours. Voila pourquoi à mon sens Eugène de Rastignac est le heros de ce livre. 2) Les personnages secondaires sont : - Le père Goriot; c'est aussi lui le titre du livre. C'est un personnage qui influence Eugène car c'est lui qui va lui permettre de se repprocher de ses filles, nottament Dephine. Eugène voit dans le père Goriot un exemple dû à son passé (cf : le père Goriot est sublime

terrain que Corneille. Racine nous y ramène dans des circonstances particulières. Auguste. la pièce de Corneille fait apparaitre à l’arrière plan d’auguste, son passé. (auguste qui s’appelait Octave) derrière Auguste, il y le souvenir d’Octave, personnage plus violent, il a conquit le pouv par la force et la cruauté. Son accession au pouv liée aux proscriptions. (proscription = qd est déclaré proscrit, on est déclaré ennemi de Rome, on perd la protection, on peut être tué par n’importe qui= sorte

qui ont eu en commun un refus des catégories considérées jusqu'alors comme constitutives du genre romanesque, notamment l'intrigue - qui garantissait la cohérence du récit - et le personnage, en tant qu'il offrait, grâce à son nom, sa description physique et sa caractérisation psychologique et morale, une rassurante illusion d'identité. À la tradition réaliste du roman, qui reposait plutôt sur les conventions du récit, les " nouveaux romanciers " opposèrent une autre forme de réalisme, celui qui