Illusion Romanesque Divertissement

garde leurs lecteurs* contre les *dangers* de *l’illusion romanesque*. Ces *avertissements* vous semble-t-il *fondés ? Comment les romanciers mettent-ils en gardent leurs lecteurs ? Pourquoi le font-ils ? L’illusion romanesque est-elle dangereuse ? I / Thèse : avertissements fondés. Illusion réaliste : donne de l’épaisseur au personnage romanesque  FAIRE ENTRER PLUS AISEMENT LE LECTEUR DANS LA FICTION ROMANESQUE. Caractérisation du personnage : SOLITUDE héros qui

évolution des gouts de la cour = nouvelle forme d'art, une fiction réaliste, vraisemblance psychologique, représentation allégorique, Roman de la Rose de Guillaume de Lorris et Jean de Meun (1268-1282) Mutations donnant naissances à 2 veines romanesques : réalisme et idéalisation. XV° : Un genre mineur ? Succés populaires encore des réécritures des romans de chevaleries Influence ++ de 2 oeuvres : 1 italienne Furioso et espagnole Amadis (invraisemblance et merveilleux demandant public érudit)

Pourquoi le genre romanesque connaît-il un si grand succès auprès des lecteurs ? Sans doute parce qu’il présente un aspect magique qui le rattache aux récits ayant bercé leur enfance. En effet il permet, à la convenance de chacun, de pénétrer dans des vies inconnues, dans des situations nouvelles et palpitantes au point que l’épithète romanesque désigne ces mondes très différents de nos ternes existences. C’est pourquoi il est légitime de se demander si un roman doit ouvrir les yeux du lecteur sur

en 1939 pour pacifisme, en 1945 pour « collaboration », Giono a perdu les illusions qui l’avaient fait se prendre parfois pour un maître à penser, espérant influer sur le cours de l’Histoire, dans son combat des années trente pour la paix et les « vraies richesses ». Il a fait l’expérience du mal incarné non plus dans la société capitaliste et le progrès technique, mais dans l’homme lui-même. Or seule la création romanesque pouvait lui permettre d’affronter cette terrible réalité. C’est à ce moment-là

rôles du genre romanesque. Quel est l’objectif poursuivi par les romanciers ? D’après un critique littéraire, « la fonction essentielle du roman est de susciter l’évasion, le rêve ». En 1670, le philosophe Blaise Pascal développe dans ses Pensées une approche renommée du divertissement selon laquelle il est nécessaire à l’Homme de se distraire et donc essentiel pour lui de se détourner de l’essentiel. Mais le roman doit-il être uniquement un vecteur « d’évasion », de divertissement jusque dans son

suivante: Pensez-vous qu'un roman doit ouvrir les yeux du lecteur sur la vie ou bien, au contraire, permettre d'échapper à la réalité? Nous tenterons d'y répondre en deux parties, premièrement nous verrons comment un roman peut-être synonyme de divertissement et enfin nous observerons qu'il peut être également reflet d'une réalité sans romance. Julien Green, écrivain américain de langue française au XXe siècle nous écrit "Un livre est une fenêtre par laquelle on s'évade". En effet selon lui

dernières décennies et lié à la disparition de l'avant-garde, c'est que la hiérarchie romanesque a été ébranlée et que les frontières se sont estompées entre 'grande littérature' et littérature dite 'de divertissement' ou 'des masses'. Dans une perspective de longue durée, un dernier bilan peut être esquissé qui met aussi à profit les résultats de la recherche sur les origines et l'évolution des genres romanesques populaires pour embrasser d'une vue d'ensemble les manifestations diverses du roman

L"action romanesque s"appuie sur des personnages typés. Pour donner l"illusion de la vie, les auteurs s"appuient volontiers sur des êtres qui les ont marqués. La mère ou la grand-mère font partie de cette galerie dans la mesure où les auteurs ont pu vivre avec elles une proximité édificatrice. Les trois textes du corpus appartiennent au XXe siècle. Colette nous propose dans Sido son émerveillement pour sa mère Sidonie. John Steinbeck, dans Les Raisins de la colère, met en scène la forte personnalité

consiste à ne plus être attentif à la réalité mais à un avatar de cette réalité. Se détourner du réel, c’est se rapprocher de l’irréel, c’est croire (et non savoir) que l’irréel est le réel véritable : c’est en cela que consiste l’illusion. Or, cette illusion n’est-elle pas la finalité même de la création artistique ? L’art réaliste cherche, par exemple, à se substituer au réel. Cet objectif de la création artistique atteint le paroxysme dans l’art du trompe-l’œil. 4) Contre-argument : Cependant

le siècle entier. L’objectif du cours est d’avancer sur ces questions et de mener une réflexion à partir de l’étude de trois œuvres : « Illusions perdues » de Balzac (1839) « Le compagnon du Tour de France » de Sand (1841) « Madame Bovary » de Flaubert (1857) Ces auteurs sont intéressants pour l’activité réflexive qu’ils ont menée sur leurs œuvres romanesques. Ils ont travaillé à la conception du roman. Sand noue deux dialogues successifs, d’abord avec Balzac et ensuite avec Flaubert, dialogues