Illusions Perdues Commentaire Correction

qui fut d'abord intitulé “L’ode au lac de B***”. C’est ainsi que ce fut une femme réelle qu’il immortalisa sous ce nom d’Elvire dans son premier recueil. Le 10 novembre, rentré à Milly le mois précédent, il reçut la dernière lettre de Julie. Sans illusion sur l'issue prochaine, elle lui annonçait qu'elle avait fait la paix avec Dieu. Ainsi leur passion était-elle scellée. Le 18 décembre, elle mourut, mais il ne l'apprit que le 25. Sa peine fut immense et, très abattu, il se terra tout l'hiver à Milly

"tout en tout est divers"6. On peut bien observer qu'elles n'ont pas une diversité "sur l'habit seulement", mais bien une "diversité dans l'esprit"7. On le peut. Reste en à en rendre compte. Tout lecteur qui croit parfois trouver un fil, est vite perdu. Les clefs n'ouvrent que quelques portes. Si l'on peut parler, comme Alain-Marie Bassy, ou Randy Runyon, de "Labyrinthe des fables", il n'existe pas d'amoureuse Ariane qui vienne y guider le lecteur, nouveau Thésée. Nous voulons ici tenter l'aventure

passager dans une gare montre, grâce à la répétition du verbe « attendre », que Jean Dézert a un rapport passif à la vie. Il la subit au lieu de la décider. Là encore, la métaphore spatiale apparaît : Jean Dézert est un individu sans destination, perdu au milieu d’une gare, alors que normalement, on est dans une gare pour aller dans un endroit précis. Cette métaphore est à rapprocher de celle du deuxième paragraphe, dans laquelle le monde est comparé à un théâtre où Jean Dézert tient le rôle

brefs, qui alternent l'évocation de personnages et de lieux. A l'exception du chapitre 3, 11, intitulés résolution et retour. Indiquent un mouvement dans les deux cas. Récit sur les lieux, et les personnages dans les lieux précis. Chapitre 1 : Nuit perdue. Le narrateur sort d'une théâtre, état amoureux, mais une distance dans les sentiments. Les actrices sont dangereuses : femme et une autre. Donc lui donne envie de revoir le village de son enfance. Chapitre 2 : Adrienne. La rêverie du narrateur

enfoncée jusqu’au genou dans la sépulture récente et que, comme un loup pris au piège, je reste attaché, pour toujours peut-être, à la fosse de l’idéal. Charles Baudelaire, Petits poèmes en prose (Le Spleen de Paris). Vous ferez de ce texte un commentaire composé. Vous montrerez par exemple comment, dans cette fable macabre, s’exprime l’ambiguïté des rapports que le poète entretient avec l’idéal. Sujet III “Les héros de cette histoire appartiennent à la fiction romanesque, et toute ressemblance

en amont », travail de citation, de pastiche ou de parodie mené avec discernement. De manière plus complète, et à destination des élèves, nous avons conçu cette fiche : Vous êtes nombreux, par illusion de facilité parfois, à préférer le sujet d’invention aux risques ou aux difficultés du commentaire ou de la dissertation. Nous souhaitons vous donner quelques conseils pour vous éviter des désillusions. Rappelons d’abord les critères généraux d’évaluation. Le premier de tous est l’adaptation de

vous adresse, ici, l’une des démarches que vos camarades de l’année passée avaient construite sur le même sujet que le vôtre. Pour vous donner une idée d’un plan détaillé. Les éléments que vous avez proposés en classe lors de nos deux séances de correction me semblaient plutôt de bonne facture et doivent constituer pour vous, autant d’encouragements à poursuivre vos efforts. Vous disposez, par ailleurs, des conseils bibliographiques que je vous ai donnés avant la réalisation de cet exercice et je

effet, à la dernière page : « L'argent devait [...] donner de la défiance pour les sentiments à une femme qui était tout sentiment. » En avril 1847, Le Constitutionnel réimprime le roman en cahiers détachables. Le texte compte plusieurs moments de correction, depuis celles du manuscrit et des premières épreuves en placards pour L'Europe littéraire jusqu'à celles faites par Balzac sur le texte publié par Furne, puis le Furne corrigé. Ces modifications successives n'ont pas été sans compliquer quelques

uns ou les autres. Mais il ne s’agit pas d’une démarche savante visant à légitimer la construction d’un discours. C’est bien plutôt la réponse à un besoin irrépressible de lire pour se transporter hors du temps et approcher ce qu’il appelle le Perdu, ce temps de l’origine dont nous ressentons le manque sans jamais pouvoir le combler (pour P. Quignard en effet, absents de la scène qui nous a faits, nous ne pouvons qu’éprouver ce manque qui s’attache à notre entière existence). Car il se défie

COMPTE-RENDU ET CORRECTION : BAC BLANC SERIES GENERALES ET TECHNOLOGIQUES OBJET D’ETUDE : LE THEATRE : TEXTE ET REPRESENTATION (G. Zaneboni) Barème : Séries technologiques 6 POINTS, 14 POINTS Séries générales 4 POINTS, 16 POINTS DOCUMENTS A. Marivaux (1688-1763), La Colonie, scène 13, 1750, Bibliothèque de la Pléiade, N.R.F. B. Beaumarchais (1732-1799), Le Mariage de Figaro, Acte V, scène 3, 1784, Editions Garnier-Flammarion. C. Pochette du DVD présentant Le Cid de Pierre Corneille