Imitation Et Originalité

très ancienne de la suite,qui elle, enchaînait plusieurs danses de caractères et de rythmes différents pour être donné en concert par des instruments. L'originalité de Saint-Saens est d'avoir remplacé les danses par la description d'animaux. Autre originalité pour l'époque; l'effectif instrumental: 2 pianos, 2 violons, 1 alto, 1 violoncelle, 1 contrebasse, 1 flûte, 1 clarinette, 1 harmonica (petit instrument à lames métalliques mises en vibration par la pression des doigts, analogue au sanza africain)

être envisagée en termes de : -rupture par rapport aux romans antécédents ; -continuité en référence aux précurseurs des romans de « la différence » ; -innovation parce que chaque texte qui s’y inscrit porte en lui des éléments qui fondent son originalité. Beaucoup de romanciers entrent dans cette catégorie dont Valentin-Yves Mudimbe, Henri Lopès, William Sassine, Calixthe Beyala, Georges Ngal, Tahar Ben Jelloun… La production romanesque africaine francophone est donc marquée par la pratique d’une

•Communication de cet avantage •Contrôle de l’adéquation du  positionnement avec la perception du consommateur S. Mayol Positionnement Objectifs Qualité Simplicité Originalité Crédibilité Rentabilité Unicité  Distinctif Durable commercial  cours de marketing fondamental 62 4 - Les stratégies • LE POSITIONNEMENT Les stratégies Stratégie Caractéristiques Exemple Imitation L’entreprise occupe la même place qu’un concurrent Marques de distributeurs Différenciation Différencier le produit ou la marque des concurrents

caractérise-t-elle pas fondamentalement par son unicité ? Enfin, ne reconnaît pas une œuvre d’art à ce qu’elle est source d’émotions et de jugements très particuliers ? Imitation, représentation du beau, unicité, émotions et jugements sont les cinq critères possibles de l’œuvre d’art que nous allons tour à tour à tour examiner. A.1) L’art comme imitation Qu’est-ce qui distingue, par exemple, une chaise d’une œuvre d’art, disons d’une tapisserie du musée du Louvre, la tenture des « Chasses de Maximilien »

l'essentiel, distinction poreuse entre le dramatique et le narratif, et le théâtre plus pleinement imitatif que le narratif. Mais des différences de degré et non de nature entre genre narratif et genre dramatique. Toutefois, imitation directe à la scène n'est pas une imitation qui ne consiterait qu'en dialogue. L'imitation au théâtre passe en effet par la parolen mais au th éâtre l'imitation passe par autre chose, par le corps, le langage gestuel, le langage visuel. Par d'autres vecteurs que les vecteurs

•Choix d’un avantage concurrentiel •Communication de cet avantage •Contrôle de l’adéquation du positionnement avec la perception du consommateur Objectifs Simplicité Originalité Crédibilité Rentabilité Unicité Qualité Distinctif Durable Commercial 57 4 - LES STRATÉGIES • LE POSITIONNEMENT Les stratégies Stratégie Imitation Différenciation Caractéristiques L’entreprise occupe la même place qu’un concurrent Différencier le produit ou la marque des concurrents -par une action sur une caractéristique

Mais elle n'est pas guidée seulement par son devoir. D'autres sentiments plus subtils interviennent aussi : le besoin de repos, le souci de la bienséance, donnant à cette pénétrante analyse psychologique une grande part de son intérêt et de son originalité. - Le renoncement définitif : dans une longue méditation, la princesse ajoute aux raisons qui sont du côté de son devoir celles qui sont du côté de son repos, et ce sont ces dernières qui sont les plus fortes, car, si dur qu'il lui soit de renoncer

spécialisation, originalité, présentation ... L’action sur les prix : hausse ou baisse des prix Le service avant, pendant, après vente La décoration magasin La méthode de vente Le style de vente et des vendeurs La clientèle du magasin © Marc Benoun,2008 37 Les principaux moyens de différenciation sont : La reconfiguration de la formule destinée à apporter une nouveauté dans la structure de l’offre ( par exemple Loisirs et Création ou la FNAC ) L’assortiment : choix, spécialisation, originalité, présentation

Centre Georges Pompidou, Paris, 1992. IV INTERROGER 1) La sculpture selon Penone Penone donne priorité au sens et au contenu de ses œuvres en jouant sur la confusion et l’ambigüité, d’où nait une certaine poésie, plus efficace qu’une simple originalité formelle. Les thèmes de la mort, de la résurgence de la vie, de la mémoire, de l’écoulement du temps et de l’éternité , présents dans l’Arbre des voyelles, engagent un questionnement sur la finalité de la sculpture. La sculpture, c’est « être fleuve

prés du christ. En Conclusion, aujourd’hui lorsque l’on se rend dans la chapelle Sixtine, on peut donc encore y voire les murs décorés de l’époque du Pape Sicte IV c’est à dire la représentation des Papes, les épisodes des Testaments et les imitations de tentures mais avec la voute et le mur de l’autel de l’époque de Michel Ange. La Chapelle est l’endroit où sont désignés les Papes. 4. La chapelle Sixtine, analyse du plafond Les neuf fresques centrales composant le plafond