Incipit Rue Des Boutiques Obscures

Problématique de lecture : il s'agit ici de la première page du roman d'Émile Zola. On doit donc se demander quelles sont les fonctions de cet incipit et comment Zola parvient à captiver d'emblée son lecteur. Par ailleurs, dans la Préface de la deuxième édition de son oeuvre, Zola affirme que son « but a été un but scientifique avant tout » : cet incipit confirme-t-il l'impersonnalité et l'objectivité auxquelles Zola prétend s'être astreint ? (...) [...] On note en effet à plusieurs reprises

Madame Raquin, son fils Camille et Thérèse l’épouse de celui-ci vivent à Paris dans une sombre mercerie. Mariée à un cousin souffreteux, Thérèse s’ennuie et est quelque peu écoeurée par l’atmosphère de la boutique. Elle feint toutefois le bonheur, canalise l’énergie qui la ronge et méprise dans son for intérieur son mari, éternel convalescent. Un jour, Camille amène à la maison Laurent, un ancien ami, retrouvé par hasard. Entre Laurent et Thérèse naît très vite une passion physique et violente

Selon eux, est-ce que cette doctrine suffit à rendre compte du travail de Zola ? Compréhension des mécanismes du haut commerce et du capitalisme. Montrer les mutations à l’œuvre dans la société : travaux de rénovation urbaine, disparition des boutiques traditionnelles, évolution des commis… Mais en même temps, la puissance du roman dépasse largement les principes du naturalistes : Zola est un véritable poète et construit un monde d’une richesse incroyable. = il a la stature d’un démiurge plus

doctrine suffit à rendre compte du travail de Zola ? • Compréhension des mécanismes du haut commerce et du 8capitalisme. • Montrer les mutations à l’œuvre dans la société : travaux de rénovation urbaine, disparition des boutiques traditionnelles, évolution des commis… • Mais en même temps, la puissance du roman dépasse largement les principes du naturalistes : Zola est un véritable poète et construit un monde d’une richesse incroyable. = il a la stature d’un démiurge

intelligente et cultivée qui tient le rôle de concierge et surtout l'image que les gens se font d'elle pour ne pas les perturber et qu'on ne l'embête pas en lui posant des questions Rue des boutiques obscures* (Roman) Texte complémentaire Résumé : C'est un extrait de « Rue des boutiques obscures » écrit par Patrick Modiano un auteur du 20e siècle. Cet auteur est hanté par la question de la disparition et de l'identité, obsession qu'il transpose dans ses romans Cet extrait est un

par exemple, peut être associé à un tableau de Pissarro, Boulevard Montmartre, Effets de Nuit. En effet que ce soit, sur le tableau ou dans le roman l’impression de flou est très présente. Zola joue beaucoup sur l’ombre et la lumière : “une bande obscure ", " une raie d'ombre ", " une illumination colossale ", " éclat assourdi ", on voit des " trous de ténèbres ", et il insiste sur les " lanternes de voitures ". On pourrait facilement se croire en pleine journée, alors que l’on est en pleine nuit

éléments qui permettent d’ancrer le roman dans un contexte réel et contemporain (lieux, métiers, situations…) et analysez l’effet produit. Les premières lignes du roman ancrent immédiatement l’intrigue à Paris : « Au bout de la rue Guénégaud », « de la rue Mazarine à la rue de Seine » (p. 17). L’insistance sur l’éclairage diffus (« trois becs de gaz », p. 18 ; « lampe munie d’un abat-jour », « deux lampes à schiste », « une bougie, plantée au milieu d’un verre à quinquet », p. 19) rend bien compte

Thérèse et Laurent sont des brutes humaines, rien de plus. Enfin, parce que Thérèse Raquin a inspiré dessinateurs, graveurs – comme Castelli (1825-1889), artiste de renom du XIXe siècle, qui fournit la plupart des illustrations de cette édition (la boutique de la mercerie, la guinguette au bord de l’eau, la visite à la Morgue...) – et cinéastes, il est tout à fait envisageable, dans le cadre de l’étude, de mettre régulièrement en relation texte et images. Dans cette perspective, signalons qu’il sera

Thérèse Raquin de Zola, l’incipit Au bout de la rue Guénégaud, lorsqu’on vient des quais, on trouve le passage du Pont-Neuf, une sorte de corridor étroit et sombre qui va de la rue Mazarine à la rue de Seine. Ce passage a trente pas de long et deux de large, au plus ; il est pavé de dalles jaunâtres, usées, descellées, suant toujours une humidité âcre ; le vitrage qui le couvre, coupé à angle droit, est noir de crasse. Par les beaux jours d’été, quand un lourd soleil brûle les rues, une clarté

Chapitre 16 Résistance et survie du personnage Texte 1 Marguerite Yourcenar, L’Œuvre au noir ❯ MANUEL, PAGES 432-451 ◗ Document d’ouverture Ernest Ludwig Kirchner (1880-1938), Rue au crépuscule (1929), huile sur toile (65,5x81 cm), coll. part. 1. Situation du tableau Kirchner fut en 1905 l’un des fondateurs du mouvement Die Brücke [« Le Pont »] qui voulait rompre avec l’art académique et jeter un pont entre passé et modernité. Il fut l’un des grands représentants de l’expressionnisme