Indirect rule

devient bien loin de toute scène réaliste, voilà pourquoi l’on peut parler de jeu des registres. Dans cet extrait, on peut trouver un grand nombre d’oppositions. Il y a évidemment une opposition structurelle : présente d’abord grâce au discours indirect, où l’enchaînement des phrases crée certaines ambiguïtés: « Rodolphe (…) causait rêves » puis « l’orateur vous dépeignait ». Grâce au discours direct dans la seconde partie du texte: l’alternance ici crée un phénomène d’écho qui vient perturber l’univers

cela montre la sensualité, la pulsion du désir. Duroy donnes des arguments et des démonstrations pour appuyer son discours. Il y a différents discours : le discours direct : Duroy (l 14-17, 18-22, 24-25) et Forestier (l32-34) le discours indirect : verbes de paroles le discours narrativisé : pas de parole précise mais c’est plus fluide (l6-8) Durant le discours, chaque invité adopte une certaine attitude. III. L’attitude des convives La prise de parole des personnages montre le

Introduction : IR = impôt sur le revenu : impôt direct = pas d’intermédiaire dans la perception de l’impôt par l’Etat. Une seule personne supporte l’impôt et le paye. Impôt indirect : ex : TVA ; existence d’un intermédiaire ; ex : les entreprises reçoivent l’argent des consommateurs et le reverse à l’Etat 60% = impôts indirects (52% = TVA) > IR = 18%. Les contribuables ont un interlocuteur fiscale unique : centre des finances publiques (réforme administration fiscale : trésor public ne représente

une histoire qui réellement aurait duré quelques semaines. Le rythme rapide du récit contribue à rendre l’histoire intéressante et plaisante au lecteur qui voit s’enchaîner les évènements rapidement. - à la variété des types de discours Discours indirect libre : aux vers 16 à 23, lorsque les députés du peuple rat plaident leur cause en insistant sur la modestie de leur demande : « quelque aumône légère », etc. Et sur la détresse de leur situation : « Ratopolis était bloquée », etc. Discours direct :

juridique: l'animal est reconnu coupable. d) Le loup La symbolique animale est toujours présente: le loup est cruel. Le loup est clerc donc instruit, il joue donc le rôle de juge, qui fait le réquisitoire symbolique. Il utilise le discours indirect puis indirect libre, vers 60, il se distingue des autres. Par une énumération dépréciative, on voit que l'âne accumule toutes les fautes: son apparence même est contre lui, il n'est pas habile et faible. Evidemment, on n'attaque pas le fort mais celui qui

que Des Grieux a, à ce moment-là, du temps qui s'écoule.  Les deux courtes propositions qui suivent mettent en évidence l’opposition des attitudes: « il demeura », « je n'en avais pas à perdre » .  Suit alors une argumentation reprise au discours indirect par Des Grieux narrateur racontant au chevalier de Renoncour comment deux ans auparavant il a vécu cette évasion et sans aucune critique rétrospective : le Des Grieux narrateur assume donc, deux ans après les choix qu’il a fait : sa liberté individuelle

en vain sa marche » (l. 48), elle parle très peu : une seule réplique au discours direct est prononcée (elle réagit au mot « victime », utilisé par l'avocat, l.20). Au fil du texte, sa voix s'efface : sa seconde réplique est rapportée au discours indirect : « Elle demanda où était la voiture » (l. 23-24). Le narrateur brosse rapidement le portrait d’une femme frêle, soumise : « immobile, serrée dans son manteau, et ce blême visage qui n’exprimait rien » (23-24). Elle ne semble pas vivante. Elle

demande en mariage est déconcertante. Plan : I - Des initiatives systématiquement féminines. II - L'étrange indifférence de Meursault. I- Des initiatives systématiquement féminines A - L'initiative de la parole Paroles rapportées : discours indirect prime sur le discours direct. (+discours narrativisé) : "Je lui ai parlé alors de la proposition du patron" Questions venant de Marie : "m'a demandé" ; "Elle a voulu savoir" ; "Pourquoi?" ; "Elle a observé" : ce sont des affirmations et des questions

On voit par les yeux de Tchen, on s’interroge et on ressent l’angoisse avec lui, on médite avec lui, car tout est exprimé de l’ »intérieur » soit en style direct (« Assassiner n’est pas seulement tuer… » l33) soit indirect (« il se répétait que cet homme devait mourir. » l22) soit indirect libre (« Combattre, combattre des ennemis qui se défendent, des ennemis éveillés ! » l 14_15). Le discours direct s’avère tout à fait intéressant dans la mesure où il évoque une dimension réflexive qui étoffe ainsi

opposition à la réalité de l’histoire qui se déroule, et qui mène à la mort. Cette antithèse renforce la peur et le glauque de l’histoire. A partir du troisième paragraphe, le chant en direct disparaît. Il est repris à nouveau mais dans un discours indirect par le narrateur ligne 33-34. b) Dégradation. Dans ce récit, l’auteur utilise également la gradation pour amener le déroulement de l’histoire vers sa fin. Il évoque dans un premier temps, un château (L 1-2 et 9) et un palace (L 4) qui font