Intériorité Du Personnages

différencier plusieurs types de description, à commencer par la description narrative. Elle informe le lecteur des caractéristiques du lieu de l’action, et permettent alors de s’immerger dans le réel de l’oeuvre. L’auteur y fait un tableau de ses personnages, du lieu, de l’atmosphère du cadre et de l’époque, invitant celui qui le lit à se /2 7plonger dans son univers pour le ressentir au mieux. Cette description narrative permet de se projeter dans l’histoire. Par exemple, dans L’éducation sentimentale

un séducteur de jeunes gens, Au point que beaucoup de personne qui vont l’admirer vont suivre sont ‘mode de vie’.Ce physique donné a Socrate est important puisque l’on dit de Socrate qu’il est laid mais on dit aussi d’un autre coté qu’il a une ‘intériorité rayonnante’ puisqu’il a énormément de qualité comme son courage ‘invincible’, une assurance parfaite. Il y a donc en Socrate, une opposition entre La laideur et la beauté, on dit que c’est une antithèse radicale opposant l’âme élevée, attractive

dérange le lecteur plutôt qu’il ne le guide ou le sécurise comme c’est le cas pour des romans traditionnels. Le texte s’écarte des conventions narratives d’usage et affiche sa singularité dans son mode d’énonciation, comme dans la présentation du personnage romanesque qui est aussi narrateur. La question du sens est déjà posée. La confrontation à l’absurde déjà abordée. 1- Statut du texte : a) Est-ce un roman ? • Jusqu’à nos jours, le genre romanesque a été codifié. • Les premières règles

Il leur demande d’oublier tout ce qu’il a pu dire durant les six derniers mois et il expose les plans des Allemands contre la France avant de quitter définitivement la maison. Personnages : Werner Von Ebrennac est l’officier allemand qui va vivre pour trois ans chez un homme français et sa nièce. Ce personnage a une très grande évolution pendant la narration : au début il répète les mêmes actions- il frappe, il entre par la porte de derrière et il essaye de ne pas imposer sa présence au vieil

narrateur se préoccupe davantage de l’intériorité que de l’extériorité du personnage. b) Intériorité : sentiments négatifs (malheur, souffrance, indignation, ennui, tristesse, angoisse, regret) et sentiments positifs (désir, rêve, plaisir) Extériorité : allure physique (abordée de manière plus négative que positive), provenance sociale (pauvreté). c) L’intériorité est mise de l’avant dans la description du personnage puisqu’elle sert à appuyer les thèmes de l’envie, de la honte d’être pauvre

spontanément, instinctivement.  Cette scène présente, comme dans l’exposition, deux tempéraments opposés : Ismène faible, lâche, soumise, Antigone, entière, révoltée, insoumise. II. Antigone et Hémon. 1) Comment apparaît Antigone ? C’est un personnage humain, qui doute de sa séduction. Elle se montre à la fois femme, épouse et mère. 2) Comment envisage-t-elle le bonheur ? Elle veut un bonheur passionné,simple, familial. 3) Pourquoi l’abandonne-t-elle ? Elle n’y croit pas : répétition

Première personne, omniprésence du « je » + choix des marqueurs temporels « aujourd'hui »  « hier » → journal intime ? pas dates ni écriture sous forme de note... les temps : PC, présent de l'indicatif, futur simple → donne à voir l’intériorité du personnage. Nom appris par hasard → immédiateté Oralité du discours : phrase simple + récurrence Sujet-Verbe-Complément → gage de vérité → plongé dans la conscience succession d'action mécanique ← absence de termes de liaison (asyndète) lecteur face

-descriptions incomplètes : personnages sans noms, caractérisés par leurs actions, accessoirement : mis en scène de l’environnement, mer. -contraste clair/sombre  -mouvement lent, balancier -focalisation à déterminer : variable -motif central = le regard Problématique : Comment l’incipit tient-il à distance le lecteur des personnages ? Plan : I. Importance du décor a) éléments visuels b) temps (et lieu) indiscernables c) plage générique/quelconque I. Des personnages insaissisables a) Dénomination

Cours commun de Master 1 2008-2009 (S2) – Théorie littéraire : Le Personnage Régis Salado (8 et 29 avril 2009) La dissolution du personnage Le devenir du personnage dans les modernités littéraires (XXème siècle) Le caractère de notre époque est l’ambiguïté et l’indétermination. Elle peut seulement se reposer sur ce qui est en train de glisser, tout en étant consciente qu’elle se repose sur une chose qui glisse, là où les générations précédentes croyaient à la solidité. Il vibre en elle un léger

la recherche de ses origines, de ses racines : le voyage ; l’intériorisation ; le passé. Écriture : cynisme, dérision, absurdité / très éclatée : multiplication des voix narratrices, retour en arrière (non chronologique), autoreprésentation. Personnages : antihéros, intérêt pour les marginaux (écrivains, homosexuels, autochtones, délinquants, victimes) ; narrateur enfant ou adolescent (p. 188). Thèmes : Mouvement sombre : surabondance, autosatisfaction, égocentrisme, déshumanisation, solitude