Intériorité Du Personnages

autrui de son excellence dans un domaine. * Dès qu’il y a bonne maîtrise corporelle, l’enfant s’adonne aux jeux d’imitation : Mimicry = mimétisme. Ces jeux supposent la distinction entre le fictif et le réel, une distanciation entre soi et son personnage. Cela suppose un développement intellectuel suffisant pour jouer la comédie. L’enfant se fait croire qu’il est autre que lui-même, il joue finalement avec lui-même. B) Le certain plaisir métaphysique de l’homme illustré par les jeux d’argent

divers éléments sans donner une direction précise au contraire de vos deux premières parties qui sont limpides. lecteurs. On peut d’abord dire que l’œuvre de Flaubert ne fait que peindre la vie quotidienne d’un personnage, de façon simple mais réaliste, avec des évènements communs, laissant le lecteur s’y identifier. Flaubert dit lui-même dans Deux mains sur une Couronne  : « Ce qui me semble beau, ce que je voudrais faire, c'est un livre sur 

Composition : organisation spatiale et temporelle des éléments identifiables par l’œil à l’intérieur de l’image : – – – – – Taches (clair / foncé) Masses colorées Segments de droites (lignes) Figures géométriques Eléments signifiants (motifs, objets, personnages…) • Selon la répartition des points forts et des lignes de force, il existe différentes compositions : symétrique, asymétrique et au tiers. • Ces éléments sont organisés selon trois axes : vertical, horizontal, diagonal 4 Composition ► l’axe

G. de Maupassant, Bel-Ami, 1885. I. Rapport titre/texte Un titre qui fait texte. Vu l'orthographe, surnom ou nom de bateau. Implique la séduction. Y a-t-il un personnage de séducteur dans cet incipit ? Oui, Georges Duroy. Grand, blond, « joli garçon », moustachu, viril, brutal. Les femmes lèvent la tête vers lui, les filles le racolent. Il les évalue d'un coup d'œil. Il recherche avidement une liaison. II. Rapport texte/réalité C'est un texte de registre — et du mouvement — réaliste

I Une écriture désincarnée 1 La découverte d’une intériorité particulière - Omniprésence du « je », marqueurs temporels « aujourd'hui » ; « hier » ; « demain »... font tendre le texte vers le journal intime. Mais on ne trouve pas la logique narrative propre à ce genre. -Emploi du passé composé, proximité du texte avec le discours qui nous donne à voir l'intériorité du personnage et d'une conscience. On apprend son nom par l'allusion à celui de sa mère prononcé par le directeur de l'asile. On

considerer que l'Etranger est le premier roman de Camus. Camus est ne en 1913 en Algerie, en 40 il ecrit l'Etranger en 2 mois. Il fait des etudes de philo qui transparaissent legerement ds son livre. I.Une ecriture desincarnee A) La decouverte d'une interiorite : Journal intime -Texte ecrit a la premiere personne Narrateur intra diegetique alors que le plus souvent les narrateurs sont omniscients (extra-dieg) -Les marqueurs temporels sont ancres dans la S.E = premiere ambiguite de ce texte. (Deictiques

un accident de voiture. Courte bibliographie : Camus a écrit les romans suivants: L'Etranger, La peste, La chute mais également des pièces de théâtre comme Les justes ou Caligula. Titre de l’œuvre : L'Etranger. Le titre du roman est du au personnage principal qui pendant l'ensemble du roman va nous paraitre étranger, au monde, à la vie et même à lui même. De quoi parle l’œuvre ? L'oeuvre est la biographie d'un homme nommé Meursault qui appartient à l'absurde. Cet homme durant l'essentiel

histoire des personnages - tableau L’histoire des personnages ( A chaque siècle ses personnages : |Siècle |Type de personnage |Caractéristiques |Exemples | |XVIIe | Le héros précieux |Raffiné, marqué par les modèles |Mle de Scudéry, Clélie | | | |antiques, idéalisé |

Problématique : Quel portrait de Nana se dessine dans ce passage ? I – Un personnage naturaliste a – Aux origines de Nana : le déterminisme biologique Le début du passage analyse les origines de Nana. On retrouve ici les théories naturalistes de Zola : le personnage de Nana s'explique par une loi héréditaire implacable, forme de déterminisme biologique (cf. vocabulaire se rapportant a l'hérédité : ≪ quatre ou cinq générations d'ivrognes ≫, ≪ le sang gâté ≫, ≪ longue hérédité ≫). Zola dira

cette découverte peut également être celle d’une intériorité partagée. Depuis Freud et la théorie de l’inconscient, nous avons pris conscience qu’une partie de nous nous échappe. Alors, le roman peut aussi être une aventure à la recherche de soi, une quête et une découverte de facettes jamais encore explorées. L’abbé Prévost, dans le récit de Manon Lescaut nous donne un exemple de « la force des passions ». Le personnage du chevalier Des Grieux paraît au début du roman