Invention Quiproquo Comique

est l’un des rouages essentiels de la mécanique de la comédie : jeux de mots, quiproquo, trompeur trompé, personnages ridiculisés, attitudes, complicité avec le spectateur (parler aussi de Scapin) · Le stratagème assure aussi à l’intrigue une progression dramatique (montrer comment chaque fausse confidence fait progresser les amoureux) · le personnage du stratège est à la fois comique et inquiétant : voir les remarques sur Dubois dans le résumé de I, 2 et ailleurs ;

utilise un certain type de comiques qui semblent mettre à distance le savoir cf site (faire une fiche sur les différents types de comiques avec au moins 1 ex à chaque fois) 1)le comique de la farce, un comique grossier fondé sur des gags (le registre merveilleux avec la disproportion géants / humains par ex les pèlerins mangés en salade ; la scatologie , le comique de situation, par ex à plusieurs reprises lié à l’urine, le comique de répétition, de gestes, le comique de l’absurde : invraisemblances

Thésée et d’Hyppolite Le héros comique est simplement ridicule, c’est-à-dire victime d’une distorsion entre ce qu’il dit, par exemple : « je suis maître, je parle, allez, obéissez « (Arnolphe), et ce qu’il est, entre ce qu’il veut et ce qu’il fait ; c’est le cas du héros comique classique tel qu’il apparaît chez Molière. Figaro est d’un autre type, il agit, il fait rire, mais on ne rit pas de lui, il est l’incarnation de l’auteur sur le plateau ; le véritable héros comique, ce serait plutôt Almaviva

demi-tour sans le laisser voir Alcmène. Ce passage est révélateur de l’humour de la pièce, le comique est poussé jusqu’à l’absurde par un jeu du langage, et pour l’étudier, nous observerons d’abord comment se déroule l’intrigue dans cet extrait, quels éléments apporte ce passage à l’œuvre ? Puis nous verrons comment la thématique du double est exposée, et enfin, nous nous arrêterons sur le jeu du langage et du comique développé par l’auteur dans cette scène. C’est véritablement à la scène 1 de

qu’elle n’avoit encores veu que des vaches », il l’habille dignement et la délaisse un tant soit peu au profit de son travail. Mais, le Procureur « avoit un clerc en sa maison » et ce-dernier, va user de malice en maniant les jeux de mots et les quiproquos pour arriver à ses fins : « faire bonne chère » avec Gillette sans que le Procureur s’en aperçoive. Notre étude portera précisément sur le passage où le clerc va mener à bien sa duperie, « le clerc voyant la mine de ceste garse que son cas ne se

texte, Figaro et le compte Almaviva veulent la main de Suzanne. Il en est de même pour Christian et Cyrano, a propos de Roxanne. Cela forge donc le jeu du double dans les trois pièces. Remarquons également que les trois textes comportent des quiproquos et des situations de saturnales. En effet, Don Juan manipule Mathurine et Charlotte dans le premier texte, en se mettant du côté des deux femmes, mais aussi en se jouant d’elles. « Mathurine (à Dom Juan.) : Monsieur, que faites-vous donc là avec

qui peut se faire l’instrument d’un véritable contre-pouvoir. En contestant l’ordre établi, la tyrannie et l’exploitation, un personnage bouffon comme Charlot (cf. l’affiche du Dictateur : document 3) amène en effet à s’interroger sur le rôle du comique. En fustigeant les puissants, il révèle le peuple à lui-même en l’amenant à prendre conscience. Comme vous le voyez, l’enjeu de ce corpus est très riche puisqu’il permet d’appréhender le rire comme un jeu inhérent au phénomène politique et social

Corpus • Document 1, François Rabelais, Gargantua, “Prologue”, 1534 • Document 2, Henri Bergson, Le Rire. Essai sur la signification du comique, 1924 • Document 3, affiche du film Le Dictateur (Charlie Chaplin), 1940 • Document 4 , Laurence Consalvi, “Des écla… boussures de rire”, article paru dans Deux mille ans de rire, permanence et modernité (collectif), Presses Universitaires Franc-Comtoises/Les Belles Lettres, Paris 2002 Consignes • Première partie (synthèse) : Vous

et querelleur : vs Montfleury, un fâcheux, Valvert… Acte I, scène 4 : la tirade du nez, vers 311 - 365 Caractérisation : une tirade. Registre comique. Deux parties : variations sur le nez ; apostrophe à Valvert : un « morceau de bravoure ». Pourquoi un tel « morceau de bravoure » ? Ce texte semble-t-il susciter le rire ou l’émotion ? I Une tirade comique a) une tirade bien structurée -    sur le plan de l’énonciation : fait la demande et la réponse (se parle à lui-même ou vise un destinataire

une scène de théâtre et inversement, passer du blâme à l’éloge et inversement, passer du registre épique au registre comique, faire intervenir plusieurs registres dans l’évocation d’un même événement, etc.). * imiter un texte du corpus : - il peut s'agir de partir d’un élément structurel ou thématique du texte étudié. Par exemple écrire une scène théâtrale reposant sur un quiproquo, à partir d’une scène de Molière ; écrire un texte narratif de première rencontre amoureuse à partir d'un corpus sur