Ionesco Discours Sur Avant Garde

facilement localisable dans l'espace qu'au théâtre. Les choses se gâtent lorsqu'est utilisée une seconde caméra qui n'est plus dans l'axe de la scène mais peut filmer sur les côtés. La référence au portique initial devient caduque et le travelling avant qui grossit le plan produit un effet de mise en scène (étrangeté, attention particulière...) vide de sens et, en tous cas, non voulu par Luc Bondy. Un spectateur placé sur le coté accommode son axe de vue et ne ressent pas un effet d'étrangeté qui

systématique. On retrouve cette insolence chez Arlequin. Elle est décuplée dans L’Île des esclaves, puisque l’inversion des rôles rend le valet quasiment invulnérable, l. 24 « Doucement ; tes forces sont bien diminuées, car je ne t'obéis plus, prends-y garde ». Tutoyant son maître, il se réjouit de le voir prendre sa place, subir ce qu’il a subi et surtout, prendre conscience de sa conduite passée ; ainsi, prophétise-t-il au futur de l’indicatif : « On va te faire esclave à ton tour ; on te dira aussi

1) La Préciosité n'est pas une tendance ridicule même si c'est un courant dont les excès portent à sourire (Voir Les Précieuses Ridicules de Molière). Ce fut une saine réaction qui a œuvré pour la propriété des termes, la rigueur, la précision du discours. Les précieux enseignent que l'on dit : « j'adore Dieu, j'aime mes parents, je goûte le melon » 2) La Préciosité a continué à influencer même les auteurs classiques du XVIIème et c'est une tendance naturelle de l'esprit humain dont on retrouve des

immédiatement à Paris et se porte volontaire comme ambulancier. Mais il doit quitter la capitale et, aidé par Joyce, puis  Valéry Larbaud  et  Marcel Duchamp , il se réfugie à  Arcachon  avant de revenir finalement à Paris et rejoindre la Résistance, au sein du  réseau Gloria  le 1er septembre 1941. Averti par  Maya Péron  d'une trahison, il échappe juste à temps aux arrestations

impact affectif bien avant d’avoir été véritablement lus »12. Il n’est pas surprenant que ces expériences soient apparues dans des revues qui s’adressent à des jeunes dont l’univers auditif est saturé de musique pop et de rock and roll. Nous avons tous entendu de ces chansons qui mixent paroles et musique de façon à donner à cette dernière une telle prépondérance que le propos en devient souvent inaudible. Et cela importe peu, car le message n’est pas dans le discours, mais dans son brouillage

su si bien imposer le canon occidental, les Belles lettres, le texte classique, s’est peu, voire pas du tout, ouverte aux nombreux auteurs d’autres rives, l’exception étant faite pour ceux et celles qui sont nés en Europe comme Yourcenar, Kundera, Ionesco, Beckett, Todorov et dont les pays ne sont pas francophones. Seul le poète sénégalais Senghor fait partie du patrimoine. Cette « frilosité du système universitaire français » a créé inévitablement une classe d’écrivains marginaux. La non reconnaissance

A la cour, tragi-comédie triomphe, puis pastorale (genre hybride, imprévus, pétris de romanesque moderne, se faisant une règle d’échapper aux règles). La tragédie connaît évolution contradictoire : les poètes proposent émouvants discours, grandes méditations alors que le public se moque des règles et veut de l’action. La comédie mêle influence antique et influence de la commedia erudita italienne (comédie d’intrigue, d’imbroglio autant que de mœurs) : tend à s’écrire en

tragique moderne Œuvre intégrale : Beckett, En attendant Godot, ou Ionesco, Le Roi se meurt ou Koltès, Dans la solitude des champs de coton ou Roberto Zucco, ou Lagarce, Juste la fin du monde. Groupement de textes extraits du manuel : – Genet, Les Bonnes, p. 152 – Beckett, Fin de partie, p. 128 – Cixous, Tambours sur la digue, p. 121 – Koltès, Roberto Zucco, p. 130 • Objet d’étude : langage des corps, langage des objets Œuvre intégrale : Ionesco, Rhinocéros ou Reza, Art. Groupement de textes extraits du

en espace et en gestes du désir amoureux et de sa justification (III,3) * la scène de repentir (III,6) : un retournement de situation * une scène conventionnelle revisitée : le mari caché sous la table et le discours libertin (IV,5) Le jeu sur l’espace, le double discours d’Elmire adressé à Tartuffe et à son mari avec le spectateur pour complice. 2. Le registre comique Le registre comique joue sur des stéréotypes que les élèves ont souvent bien étudiés au collège : ils savent en général

6 : Zadig de VOLTAIRE. Page 7 et 8 : le misanthrope de MOLIERE. Page 9 et 10 : le jeu de l’amour et du hasard de MARIVAUX. Page 11 et 12 : le mariage de Figaro de BEAUM- ARCHAIS Page 13 : Rhinocéros d’Eugène IONESCO Page 14 : La leçon d’Eugène IONESCO Page 15 à 17 : Pierre et Jean de MAUPASSANT Page 18 à 24: La bête humaine de ZOLA Page 25 et 26 : Claude gueux d’HUGO Page 27 et 28 : Un sac de bille de JOFFO Page 29 : Calligrammes d’APPOLLINAIRES Candide de VOLTAIRE