Ionesco La Leçon Acte

Rome pour libérer le pape qu'on croit séquestré dans les caves du Vatican par des francs-maçons, et ce brave homme va être tué par un autre personnage, Lafcadio, dans un train. Les deux ne se connaissent pas, Lafcadio veut se prouver sa liberté par un acte gratuit qui est un meurtre. Ce qui caractérise le genre de la sotie, c'est le grand nombre de personnages, une intrigue très compliquée, policière, des éléments cocasses et saugrenus, et dans le même temps, l'illustration de certaines idées et thèmes;

envies. Comme il le dit, cela lui est égal et il ne pense pas l'aimer : « J'ai dit que cela m'était égal et que nous pourrions le faire si elle le voulait. » (lignes 2 et 3), « sans doute je ne l'aimais pas » (ligne 5). Pour lui, le mariage est un acte sans importance, quasi banal ! Il dit : « Je lui ai expliqué que cela n'avait aucune importance » (ligne 6), « Elle observa que le mariage était une chose grave. J'ai répondu : Non. » (lignes 9 et 10). Enfin, dans un dialogue amoureux concernant une

Marivaux…………………………………………………………47 V. Comédies Modernes………………………………………………………………………………………50 A. L’auteur…………………………………………………………………………………………………………51 B. Exemples……………………………………………………………………………………………………….52 1. « Rhinocéros » d’Eugène Ionesco………………………………………………………………….53 2. « La Cantatrice Chauve » d’Eugène Ionesco……………………………………………....54 DÉFINITION Le théâtre est un genre littéraire particulier qui concilie à la fois littérature et spectacle, avec des cas limites puisque certaines pièces ont été destinées

siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno / p. 196 L/ES/S) Une vidéo permet de réfléchir à la mise en scène de Rhinocéros d’Eugène Ionesco (p.  203 ES/S et Techno / p. 205 L/ES/S) 116 2210441163_116-179_Ch2_LDP_Fr1.indd 116 08/07/11 11:29 2 – Le texte théâtral et sa représentation, du Paragraphes des Repères littéraires L’Antiquité : la naissance du théâtre Textes

Corpus TEXTE A : Alfred de Musset, Lorenzaccio, acte IV, scène 9, 1834 TEXTE B : Jean Giraudoux, Electre, entracte : Lamento du jardinier, 1938 TEXTE C : Samuel Beckett, Oh les beaux jours, 1963 Dissertation : Pensez-vous que le théâtre, en Occident, soit uniquement un « théâtre de la parole » ? Vous répondrez en vous appuyant sur les textes du corpus, ceux que vous avez étudiés en classe, vos lectures personnelles ou les spectacles auxquels vous avez pu assister. Après avoir montré que notre

le rire. Dénonce le fait d’empêcher les femmes de se cul(ver pour qu’elles restent bêtes et ne trompent pas leur mari. Arnolphe effrayé d’être cocu, enferme Agnès dans un couvent pour qu’elle reste bête mais tombe amoureuse d’Horace, son ami. Acte 5 scène 4 : fin du nœud de l’histoire Didascalies, répliques, dialogues, noms des persos, pièce en vers Comédie classique, 3 unités ( temps lieu ac(on ) Repe((ons, quiproquo, champs lexical de l’infan(lisa(on, passe de tu à vous La Fontaine

théâtre moderne, raconte toute l’histoire, connues déjà, il est vrai, des spectateurs. Bien sur, les formes de théâtre peuvent tout changer, et le monologue, l’aparté font ressortir l’aspect conventionnel de la parole théâtrale. D’ailleurs, le dernier acte de la pièce Le mariage de Figaro est un long monologue, ou Figaro évoque sa situation actuelle d’époux jaloux. Au bout d’un moment, le protagoniste retourne à la raison et à un discours fictif et polémique avec le Conte. Puis Figaro souligne ensuite

• Les fonctions de ces monologues diffèrent aussi. Celui de Lorenzo permet à Musset de faire connaître au public le trouble du personnage, ses agitations, qui donnent lieu à un lyrisme caractéristique du héros romantique prêt à se réaliser dans un acte (on remarque la fréquence des interjections : « Ô ») ; il a à la fois une valeur psychologique et dramatique dans l’économie de la pièce (effet d’annonce, prolepse et suspense…). Celui du Jardinier est l’occasion d’une pause dans l’action et la tragédie

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jamais pu apparaître. D’une part, le quiproquo peut être l’occasion non seulement de faire avancer l’intrigue, mais aussi, d’autre part, de contribuer à la connaissance des personnages ou à leur structuration. Ainsi, dans notre scène d’Amphitryon (acte I, scène 3), Jupiter s’est d’abord servi du quiproquo qui lui a permis d’usurper la place d’Amphitryon ; il s’est ainsi conformé au destin qui exigeait qu’Hercule naquît précisément d’Alcmène ; il a également connu le plaisir qu’il ne dédaigne jamais