Iphigénie Incohérente

..................................................  52   SAMUEL  BECKETT,  FIN  DE  PARTIE  (1957)  ................................................................................................  53   MICHEL  VINAVER,  IPHIGENIE  HOTEL  (1960)  ............................................................................................  55   MICHEL  VINAVER,  PAR-­‐DESSUS  BORD  (1972)  ................................................................

faiblesses du cœur humain. Iphigénie (1674) L’action est située dans la Grèce ancienne. Les Grecs veulent attaquer la ville de Troie ; pour cela, il faut traverser la mer, mais il n’y a pas de vent pour pousser les bateaux. Le roi grec Agamemnon consulte les oracles qui lui disent de sacrifier aux dieux sa propre fille Iphigénie. Pris entre son amour pour sa fille et son devoir de roi, Agamemnon se décide, mais après bien des hésitations, à sacrifier sa fille. Iphigénie, qui redoute la mort, accepte

grandeur tragique ou caricature burlesque. Quoique tenant à la fois de la comédie et de la tragédie, le drame ne mélange pas pour autant les genres, mais il leur emprunte de multiples modalités de ton. Diderot fait remarquer combien il serait incohérent de mêler, dans une même composition, des nuances du genre comique et du genre tragique. « Connaissez bien la pente de vos sujets et de vos caractères, conseille-t-il aux auteurs, et suivez la ». Ce que le théâtre doit viser, tous le disent,

sources B. Flémal, Le Sacrifice d’Iphigénie J. Racine, Andromaque D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 Euripide, Andromaque ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE J. Racine, Andromaque TEXTE 2 J. Racine, Britannicus D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 Tacite, Annales TEXTE 3 J. Racine, Iphigénie D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 Eschyle, Agamemnon ANALYSE D’IMAGE TEXTE 1 HISTOIRE DES ARTS 37 37 38 39 40 41 42 43 44 44 44 45 45 45 46 Le classicisme Exercices d’approfondissement 1 Aristote, Poétique 2 P. Corneille, Cinna 3 P. Quinault, Thésée

et de droite montrent sa femme qui accourt pour le réveiller. La trame "rêve" fait indirectement fonction de flash-back. | *          "Iphigénie" de Xavier Löwenthal met en scène un souffleur qui vit avec sa mère dans l'univers du souffleur. Il se révolte contre la fatalité du destin de la femme qu'il voit mourir tous les soirs sous ses yeux, Iphigénie. Deux univers cohabitent, liés par le texte que le souffleur doit parfois dicter au comédien oublieux : l'univers de la pièce tragique et le

les beautés de sa dame qu’il aime d’une ardente passion. Mais son style devient aussi un peu artificielle et abuse des comparaisons et des figures rhétoriques : allégories, périphrases, hyperboles, antithèses, jeux de mots et métaphores souvent incohérentes. Du Bellay se corrigera lui-même dans son poème Contre les Pétrarquistes. Cette œuvre artificielle repose sur une conception nouvelle de l’amour et de la beauté, écho lointain du philosophe grec Platon, qui avait déjà inspiré les poètes de

dans le vif du sujet, en pleine action, sans préambule (Horace, ‘’Art poétique’’, vers 148). - «tout dort, et la belle Colomba, et le colonel, et sa fille» : Parodie d’un vers de Racine : «Mais tout dort, et l’armée, et les vents, et Neptune» (‘’Iphigénie’’, I, 1, vers 9). - «galères» : Sous l’Ancien Régime, le mot désignait la peine des assassins et des voleurs, condamnés à ramer sur les galères du roi. Ensuite, il désigna simplement les prisons où l’on enfermait et où l‘on faisait travailler les

Je n’en percevais pas la portée, mais j’en pressentais l’importance obscurcie : au-delà de mon Esternome, cependant ma bataille pour fonder Texaco, elle me permettrait de produire pour moi-même l’énergie d’une légende. Puis sa parole devint incohérente. Il n’avait jamais raconté son histoire de manière linéaire. Il avançait en tracée tournoyante, sorte de bois-flot chevauchant des raz de souvenirs. L’incohérence vint plutôt de ce que ses paroles ne signifièrent plus rien. Elles sombraient en

remarquera (écrit Gustave Lanson dans sa pénétrante analyse des Essais) combien souvent reviennent ces mots : ordre, règle, règlement, régler. Montaigne ne veut pas d’une vie qui aille au hasard, poussée ici ou là par les circonstances et les passions, incohérente en ses évolutions et ses volte-face. Il entend conduire la sienne selon la raison » (p. 196). Lui-même énonce la maxime : « Le prix de l’âme ne consiste pas à aller haut, mais ordonnément » (III, ii, 33). Le demi-échec de l’ambition psychologique

constater leur évolution au niveau intérieur, ce qui constitue l’action dramatique (intrigue). L’ambiguïté des caractères entraîne celle des actes. II-1- La complexité des personnages Ces drames reposent sur des personnages ambigus, complexes, incohérents chacun à sa manière. Ce sont bien l’ambiguïté, l’incohérence, la complexité qui constituent les moteurs de l’action dramatique dans ces pièces dont le but est de décrire les variations sentimentales, c’est dans ce sens que Montherlant déclare dans