Ironie De Beaumarchais

Séquence 3 Beaumarchais Le Mariage de Figaro, ou la folle journée (1784) Objet d’étude E Le théâtre, texte et représentation. Sommaire Introduction 1. L’œuvre et son contexte 2. Le Mariage de Figaro : une habile composition 3. Intrigues et dialogues : l’art du dramaturge 4. Prolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours Séquence 3 – FR10 1 © Cned – Académie en ligne I ntroduction L’objet d’étude Pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et sa représentation

pas qu'il sont amoureux ou refusent de l'être. Chez Molière ( L'avare, Tartuffe, Le Bourgeois Gentilhomme... ), le mariage est souvent contrarié par les parents, la condition sociale. Chez Marivaux, il relève de l'obstacle psychologique. Beaumarchais reprend le thème du mariage contrarié dans LBDS ( mariage de Rosine et compte Almavia menacé par les projets du docteur Bartholo, type du vieux barbon ), mais il renouvelle ce thème dans le MDF en faisan du mariage des deux valets l'enjeu principal

une scène ou un objet. Pour cela, il y a beaucoups de descriptions. Ex: «Des gens arrivaient hors d'haleine; des barriques, des câbles, des corbeilles de linge gênaient la circulation; les matelots ne répondaient à personne; on se heurtait» 13)Ironie: affirmer le contraire de ce que l’on veut faire entendre. 14)Litote: consiste à dire moins pour suggérer davantage. S'oppose donc a l'euphemisme. «Il n’est pas laid.» pour dire «Il est beau.». 15)Personnification: La personnification attribue

Séquence 3 Beaumarchais Le Mariage de Figaro, ou la folle journée (1784) Objet d’étude ̈ Le théâtre, texte et représentation. Sommaire Introduction p.199 1. L’œuvre et son contexte p.201 2. Le Mariage de Figaro : une habile composition p.221 3. Intrigues et dialogues : l’art du dramaturge p.252 4. Prolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours p.270 Séquence 3 – FR10 197 I ntroduction L’objet d’étude Pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et

qui le dénomme Pierrot: au sein même de la pièce, on trouve une mise à distance du personnage populaire de Pierrot. Au mieux, il reçoit un diminutif, au pire, il n’a pas de nom (réplique 27 : « Laissez là ce pauvre misérable ! ») - Comme chez Beaumarchais plus tard, le désir du maître pour la paysanne ou la servante est l’expression d’une violence. Réplique 13 : « t’es une vilaine, toi, d’endurer qu’on te cajole. » -> alliance de terme contradictoire entre « endurer » (violence) et « cajoler

monarchies, aristocraties, oligarchies. Lumières : François-Marie Arouet (= Voltaire), 1694-1778 : par rapport aux autres philosophes, c’est celui qui aura le plus vécu (84 ans) ; c’est un touche à tout, homme polyvalent, sa force c’est l’humour (ironie) ; issu de la bourgeoisie parisienne, bien connu par les suisses, car il avait un château à Ferney (qui s’appellera dans la fin du 18ième siècle « Ferney-Voltaire » ; si jamais il écrivait quelque chose qui ne plaisait pas en France, il pouvait venir

littéraire Vocabulaire première Discours rapporté La poésie Le roman L'apologue Les registres L'argumentation La narration Introduction Beaumarchais est un célèbre dramaturge français auteur du Mariage de Figaro, second volet d'une trilogie. Ecrite en 1778, elle est censurée et ne peut être jouée qu'en 1784. L'auteur nous livre ici le plus long monologue de toute l'histoire du théâtre français

XVII e : Tragédie classique : Racine Tragédie Baroque Corneille / illusion comique Comédie classique Molière XVIII e : Marivaux : comédie psychologique Beaumarchais : comédie philosophique/ tirade de figaro XIX e : Victor Hugo : inventeur du drame romantique Musset : Lorenzaccio 1824 XX e : année 30’ comédie : Le Vaudeville : Feyde au Labiche 40’, 45’ : théâtre politique : Anouilh : Antigone 45’, 55’ : théâtre de l’absurde : XXI e : contemporain : Texte 1 :

faiblesses. Cette proximité entre le valet et son maître permet au valet de manifester sa désapprobation par rapport au comportement du maître. Dorine, dans Le Tartuffe, n’hésite pas à rabrouer Orgon. Elle raille ses ridicules et le traite avec ironie. Le maître, lorsqu’il incarne une image dégradée de l’autorité, laisse place à de tels renversements des rapports sociaux traditionnels. Le franc-parler de Dorine frappe sans doute plus le spectateur que les longs discours de Cléante, le « raisonneur

encore pour faire rire (comique, ironie). L’auteur peut simplifier et grossir pour rendre sa démontration plus évidente : l’avarice d’Harpagon dans L’Avare est considérablement grossie par rapport à la réalité ; Candide n’a pas de réelle profondeur psychologique et sa naïveté permet à Voltaire de révéler les ravages de la philosophie optimiste. La création de personnages fictifs permet d’élargir le champ de l’argumentationà tous les groupes d’une époque. Ainsi Beaumarchais peut-il, dans Le Mariage de