Jean-Antoine Injalbert

------------------------------------------------- Jeunesse[modifier] Né au Château de la Possonnière le 10 septembre 1524, Pierre est le fils cadet deLouis de Ronsard (chevalier qui accompagna les enfants de François Ier lors de leur captivité en Espagne en qualité de maître d’hôtel) et de Jeanne Chaudrier. Il a étudié aucollège de Navarre à Paris en 1533. En raison d'une surdité précoce (à cause d'une otite), il doit abandonner la carrière des armes. ------------------------------------------------- Carrière en tant que diplomate[modifier]

cherchait à donner à la poésie française le prestige conféré traditionnellement aux lettres gréco-latines. La Pléiade comptait parmi ses membres, outre Ronsard, Joachim Du Bellay, Étienne Jodelle, Jean-Antoine de Baïf, Jacques Peletier du Mans, Rémi Belleau, Pontus de Tyard. Jean Bastier de La Péruse et Jean Dorat s'y rattachèrent aussi. Du Bellay proposa deux manifestes poétiques relativement différents dans Deffence et illustration de la langue françoise (1549) et dans la préface à la seconde édition

vers 1553, à Paris où il complète une formation dominée par l'amour de la poésie grecque. Intelligent sans surcharge d’érudition, il était avant tout un homme qui plaisait. Il rejoint bientôt le groupe du collège de Coqueret (Pierre de Ronsard, Antoine de Baïf, Joachim du Bellay), puis la Pléiade en 1554 et publie en 1556 une traduction des Odes d' Anacréon : le succès de ce lyrisme léger est considérable. Bien qu'un peu sèche selon Ronsard, cette traduction vient enrichir la Brigade d'un nouveau

anachronisme) et euh... la mythologie. Ils aiment bien l'Antiquité, quoi. Ce mouvement littéraire émane d'un groupe de poètes d’abord connus sous l'appellation de « Brigade »1,2. Le souci majeur de la Brigade, élevée sous l'égide de l'helléniste Jean Dorat, est de faire reculer le « Monstre Ignorance » par la diffusion de la culture antique. Le nom de « Pléiade » est emprunté par Ronsard en 1553 à un groupe de sept poètes d’Alexandrie qui avaient choisi, au iiie siècle, le nom de cet amas astronomique pour

révolutionnaire plein et assumé qui apparaît sous la IIIème République. Cependant, elle reste soucieuse de préserver une certaine mesure au travers d’un habillement décent qui ne laisse entrevoir aucun sein nu par exemple. Marianne du centenaire par Jean-Antoine Injalbert B) Marianne aujourd’hui, un symbole affadi ? A partir de 1880, on assiste à une banalisation du symbole qui se vide de sa substance politique à mesure que s’enracine la République. Qu’en est-il de nos jours ? 1) Une configuration

au droit du carrefour formé par l'avenue de Versailles et la rue Mirabeau, est prise par le président de la République Sadi Carnot, le 12 janvier 1893. Il a été conçu par l'ingénieur Paul Rabel, responsable des ponts de Paris, assisté des ingénieurs Jean Résal et Amédée Alby, et construit par l'entreprise Daydé & Pillé. Architecture À l'époque de sa construction, c'est le pont qui a le rapport longueur/hauteur le plus grand : 16. La longueur du pont est de 173 m, la largeur de 20 m (la chaussée

deux piles du pont, recouvertes de granit de Cherbourg et de pierre calcaire, représentent des bateaux. Celui près de la rive droite descend la Seine, tandis que celui de la rive gauche la remonte. Les bateaux sont ornés de quatre statues de Jean-Antoine Injalbert représentant des divinités de la mer assises en amazone : La Ville de Paris (proue du bateau de la rive droite), la Navigation (poupe), l'Abondance (proue du bateau de la rive gauche) et le Commerce (poupe). Les deux allégories de proue (Paris

mesurent respectivement 20m, 22m, 23m, 22m, 20m. Ce pont à été classé en 1939 et vous pouvez l’admirer en sortant au métro « Rue du Bac » Pont de la Concorde. La construction du pont Louis-XVI, futur pont de la Concorde, par le grand ingénieur Jean-Rodolphe Perronet (1708-1794), fondateur de l’école des Ponts et Chaussées, fit entrer les ponts de Paris dans une ère nouvelle : c’est, selon les mots de Daniel Rabreau, professeur à la Sorbonne, pour la première fois, "un pont d’ingénieur, merveille

sa grâce, est envoyé aux expos universelles de Paris en 1867 et de Vienne en 1873. Les grands thèmes antiques s’actualisent : Le « Faucheur » d’Eugène Guillaume reprends le geste du gladiateur Borghèse en lui ajoutant une faux et « La dévideuse » de Jean Jules Salmson redynamise le modèle de « La Pénélope » de Cavelier au château de Dampierre, datant de 1849. Cependant, les institutions solennelles n’en démordent pas ( palais de justices, etc..) requièrent des décors officiels invitant à une réflexion