Jean Vilar Dom Juan

dernier tiers du vingtième siècle a cultivé le loisir et multiplié les formes de divertissement (sports, cinéma, télévision), il existe encore un public pour un genre fort ancien, le théâtre. On peut se demander pourquoi. Peut-on penser, comme Jean Duvignaud et Jean Lagoutte, qui l’écrivent dans un ouvrage général, que le vrai public est celui qui va au théâtre pour « passer une soirée », revendiquant ainsi la fonction surtout divertissante du genre dramatique ? Ne doit-on pas cependant distinguer

réel et perçu comme tel : le stade. Au théâtre, le lieu réel - la salle - disparaît et, transfiguré, devient, le temps du spectacle, un ailleurs. divers lieux, ceux de la fiction : dans Dom Juan, l'action passe du palais à la campagne, à la forêt, au tombeau du Commandeur, pour revenir à l'appartement de Dom Juan dans le palais. Le décor crée un monde, alors qu'un stade ne « représente » rien. 2. La structure interne, la notion d'intrigue et la parole Une pièce et un match se différencient aussi

des comédiens, je veux dire le metteur en scène, peut en imaginant telle ou telle autre vision du texte nous faire découvrir toute l’étendue de ses possibilités et de ses qualités. Ainsi en restant chez Molière un de ses grands classiques comme « Dom Juan » qui relate les frasques d’un seigneur du XVII siècle grand amoureux des femmes , de toutes les femmes, comme l’avait écrit Molière, certains metteurs en scène peuvent choisir selon leur spectacle d’en faire tel ou tel autre personnage tout en conservant

tel : le stade. Au théâtre, le lieu réel– la salle – disparaît et, transfiguré, devient, le temps du spectacle, un ailleurs. Le décor représente divers lieux, ceux de la fiction : dans Dom Juan, l’action passe du palais à la campagne, à la forêt, au tombeau du Commandeur, pour revenir à l’appartement de Dom Juan dans le palais. Le décor crée un monde, alors qu’un stade ne « représente » rien. 2. La structure interne, la notion d’intrigue et la parole Une pièce et un match se différencient aussi

réel et perçu comme tel : le stade. Au théâtre, le lieu réel - la salle - disparaît et, transfiguré, devient, le temps du spectacle, un ailleurs. divers lieux, ceux de la fiction : dans Dom Juan, l'action passe du palais à la campagne, à la forêt, au tombeau du Commandeur, pour revenir à l'appartement de Dom Juan dans le palais. Le décor crée un monde, alors qu'un stade ne « représente » rien. 2. La structure interne, la notion d'intrigue et la parole Une pièce et un match se différencient aussi

s’entretient avec sa confidente Albine. Elle parle de Néron : « Las de se faire aimer, il veut se faire craindre. /Britannicus le gêne, Albine, et chaque jour / Je sens que je deviens importune à mon tour. (p.36) 5Les Plaideurs est l’unique comédie de Jean Racine. (p.38) 6Racine a été l’amant de célèbres comédiennes comme la du Parc qui interprètent ses héroïnes tragiques (cf. le film Marquise avec Sophie Marceau). (p.38) 7Néron dans Britannicus a suivi les conseils de Narcisse et fait empoisonner

tel : le stade. Au théâtre, le lieu réel – la salle – disparaît et, transfiguré, devient, le temps du spectacle, un ailleurs. Le décor représente divers lieux, ceux de la fiction : dans Dom Juan, l’action passe du palais à la campagne, à la forêt, au tombeau du Commandeur, pour revenir à l’appartement de Dom Juan dans le palais. Le décor crée un monde, alors qu’un stade ne « représente » rien. 2. La structure interne, la notion d’intrigue et la parole Une pièce et un match se différencient aussi

AVARE (l’). Comédie en cinq actes et en prose de Molière, pseudonyme de Jean-Baptiste Poquelin (1622-1673), créée à Paris au théâtre du Palais-Royal le 9 septembre 1668, et publiée à Paris chez Jean Ribou en 1669. Le succès de l’Avare est posthume. Alors que, dans les registres de la Comédie-Française, cette pièce occupe la deuxième place (2 078 représentations de 1680 à 1963) de la statistique moliéresque derrière le Tartuffe, l’accueil des contemporains fut nettement plus frais: une médiocre

de l’homme de loi intègre et même du militaire méritant sont également représentées. Pensons à Jeanne d’Arc dans L’Alouette d’Anouilh, au Cid de Corneille pour les personnages de guerre, à Topaze de Pagnol en instituteur méritant et naïf qui deviendra homme d’affaire avisé dans un monde corrompu,  au père sévère mais sensible de Diderot dans Le père de famille ou à Don Luis le père bafoué de Dom Juan. Si les exemples abondent, on remarque toutefois que ces détenteurs de l’autorité juste sont très

Dom Juan, miroir du théâtre, théâtre du miroir Dossier de français Irène ***, Hélène ***, Sylvain *** & Romain *** Ŕ 1°S1 Irène ***, Hélène ***, Sylvain *** & Romain *** - 1°S1 Dom Juan, miroir du théâtre, théâtre du miroir Dossier de français « Le personnage d’homme de bien est le meilleur de tous les personnages que l’on puisse jouer aujourd’hui » disait Don Juan dans l’Acte V scène 2 du Dom Juan ou le Festin de Pierre de Molière (1665). Cette phrase reflète à elle seule deux aspects