Joute oratoire

4). Figaro, qui a tout entendu se dit : "Voyons le venir et jouons serré" et la scène 5 de l'acte III progressera rythme de : "elle n'a pas parlé" / "Suzanne m'a trahi". Figaro est à son aise, il "l'enfile et le paye en sa monnaie". dans cette joute oratoire, c'est Figaro qui l'emporte . Le Comte se trouve à chaque fois en situation d'infériorité ; Figaro possède la suprématie de la parole, arme redoutable contre laquelle le Comte ne peut lutter. Il a réponse à tout et surtout, il possède l'art

dissensions, dissentiment, divergence, litige, adversaire, rivalité, contestation. – Pour débat : débattre, discussion / discuter, polémique / polémiquer, contestation / contester, explication / s’expliquer, examen contradictoire, controverse, joute oratoire, échange de vue, altercation, démêlés, différend, prise de bec, dissension, argumenter, soutenir un point de vue. – Pour « affrontement » : se heurter / heurt, se battre, combattre / combat, se disputer/ dispute, guerre, se quereller / querelle

témoigner. Les répliques du tac au tac se succèdent comme dans une passe d'armes. Loin de prendre un ton tragique, la discussion est marquée, de part et d'autre, par une débauche d'esprit. Chaque personnage cherche à humilier son partenaire, et dans cette joute, le sot Claudio montre curieusement autant de brio qu'Octave ; il est actif, ingénieux dans ses métaphores ; il ne déployait certes pas le même génie dans ses dialogues avec Tibia. Qu'importe si le personnage apparaît ainsi peu cohérent ; le mouvement

Il y avait à Fribourg un ministre...   Son compagnon dormait. Puis, comme il étouffait un peu dans l'atmosphère trop lourde de la chambre, il ouvrit la fenêtre, ce qui réveilla le pharmacien. »    (III, 10) La rapidité des verbes indique une joute oratoire à vide : il ne s’agit pas vraiment d’argumenter, mais d’imposer une idée. Le sommeil d’Homais est symptomatique de son attitude face au dialogue : il ne peut être que le locuteur que l’on respecte, mais ne se fait jamais interlocuteur Un opportuniste

quotidienne ne peut résoudre en recourant à des procédés ordinaires. Plus que tout autre parole, la poésie orale subit la loi du signifiant. Celle-ci est une des conditions de son efficacité. En insistant sur le fait oral, l'article considère cet art oratoire comme un des cadres esthétiques de négociation des conflits. Le corpus Un mariage précipité L'amant hésitant Mariage ou adultère ? Première partie Deuxième partie Le mariage infamant L'épouse indifférente La polygamie difficile

existence de veuf et d’employé de bureau est sans valeur. Texel personnifie finalement une pulsion de mort, qui pousse Angust à commettre involontairement un suicide. Autopsie d’une rencontre mortifère avec l’ennemi extériorisé C’est au terme d’une joute verbale que Textor Texel convainc son hôte de l’agresser jusqu’à l’exterminer et, ipso facto, de commettre un suicide. Texel semble mettre en œuvre une diabolique stratégie pour porter à son paroxysme l’exaspération d’Angust, l’ébranler et le for-

Prouver la vérité de ce qu’on affirme, se concilier la bienveillance des auditeurs, éveiller en eux toutes les émotions qui sont utiles à la cause ». I. Introduction I. La rhétorique antique 1) Le mot : vient du mot rhêtorikê = technique, art oratoire / rhêtor = orateur = personne qui fait usage de la rhétorique 2) La naissance : la rhétorique est née en Sicile, ce que l’on appelait avant la Grande Grèce, car il s’agissait d’une colonie grecque, au Vème sicèle avant JC ; Il s’agit de l’époque

verbal. Beaumarchais use d'un procédé : l'économie du langage, qui dit le strict minimum (vivacité du dialogue, on fait appel à l'intelligence du spectateur pour deviner le reste). Pendant tout le temps où Suzanne refuse de parler, on assiste à une joute verbale (utilisation de sous-entendus). Le fait que Suzanne reprenne les mots de Figaro donne un aspect comique. Nouvel aspect révolutionnaire de la pièce : les valets ont de l'esprit, ils parlent très bien. d) La gaieté. Les personnages sont toujours

Athéniens pour les joutes oratoires. Plutus (388av. J.-C.) montrait l'absurdité de la redistribution des richesses pratiquée à Athènes. Il s'en prit aussi à des personnes précises: les Thesmophories (411av. J.-C.) et les Grenouilles (405av. J.-C.) comportent par exemple des attaques contre Euripide. LES GUEPES : Prologue : deux esclaves surveillent la maison de Philocléon pour empêcher qu'il ne s'échappe. Celui-ci tente divers stratagèmes, qui échouent.Parados et joute : le chœur des jurés, déguisés

confrontation, de la provocation. La proximité entraine le clache (conflit ouvert). * Le duo : c’est une interaction au cours de laquelle les deux parties expriment une convergence de vue, de sentiments, de croyance. Le conflit prend la forme d’une joute oratoire (déclaration d’amour partagé : qui va être le plus disant en amour ? jeu contradictoire mais pas conflictuel)) ou gestuelle destiné à exprimer les mêmes sentiments. Tendance à l’hyperbole, exagération dans le but de confirmer. Souvent c prend