Justice Genre Et Famille

héritage...). François OST, le droit au miroir de la littérature Fruit de la collaboration de juristes, de philosophes et de littéraires, Certaines œuvres permettent de trouver des réponses aux questions les plus fondamentales que posent la loi, la justice et le pouvoir. Le droit codifie la réalité. La littérature libère des possibles, ne reculant pas devant les passages à la limite les plus vertigineux; cultivant l'ambiguïté et l'ambivalence de ses personnages, elle creuse la singularité de l'individuel

On parle de contrat synallagmatique car il engage les deux parties à l'acte qui ont des obligations l'une envers l'autre. Les devoirs du vassal envers son seigneur sont d'abord des interdictions : le vassal ne doit pas nuire à son seigneur, à sa famille et à ses biens. Il doit l'aide militaire à son seigneur : lorsque celui-ci est attaqué, le vassal doit venir avec ses armes pour le défendre. Le vassal est aussi chargé de la garde du château (estage) et de l'escorte de son seigneur. Le vassal doit

Carole-Anne CAFFIER L3 LMHC Explication de document : Séance 9 : La violence intra-familiale «  Enfans dont les pères ont fait eux-mesmes la justice  » Montesquieu a dit que la puissance paternelle était « la puissance de toutes les puissances, celle dont on abuse le moins ; c'est la plus sacrée de toutes les magistratures ; c'est la seule qui ne dépend pas des conventions, et qui les a même précédées. » Cette citation illustre alors bien ce que Gédéon De Tallemant Des Réaux, écrivain et

relations entre les personnes — ce que les juristes nomment leur « état » - Portalis accorde à l’institution familiale une importance décisive. Il en écarte une conception paternaliste, tout en conservant au père et à lui seul le rôle de chef de famille : sur ce point, le rapporteur du projet n’affronte pas les conceptions de Bonaparte. Mais il est confronté à un problème nouveau, celui du divorce, qui place les institutions familiales rénovées en dehors des traditions religieuses qui, avant la Révolution

Le genre théâtral Une pièce de théâtre est destinée à être jouée par des acteurs sur scène, dans un temps limité. De ces contraintes se dégage une écriture proprement théâtrale. À quelles règles un texte de théâtre obéit-il ? Peut-on distinguer différents genres théâtraux ? Quel est le rôle du metteur en scène dans la représentation d'une pièce ? I. Le texte théâtral 1. Une action dans un temps et un espace limités • L'écriture théâtrale est d'abord soumise à une contrainte temporelle : la pièce

propose la direction de la Comédie-Française en 1936 mais il refuse. C’est cette année là qu’il devient commandeur de la Légion d’honneur. Après la mort de sa mère en 1943, sa santé se dégrade et il meurt le 31 Janvier 1944 à 61 ans. 2. Genre et sous-genre de l’œuvre, sa contextualisation : Electre de Jean Giraudoux, écrite en 1937 et représentée pour la première fois le 13 Mai au Théâtre de l’Athénée dans une mise en scène de Louis Jouvet, est une pièce de théâtre tragique. Elle est composée

relations entre les personnes — ce que les juristes nomment leur « état » - Portalis accorde à l’institution familiale une importance décisive. Il en écarte une conception paternaliste, tout en conservant au père et à lui seul le rôle de chef de famille : sur ce point, le rapporteur du projet n’affronte pas les conceptions de Bonaparte. Mais il est confronté à un problème nouveau, celui du divorce, qui place les institutions familiales rénovées en dehors des traditions religieuses qui, avant la Révolution

Au début du XIXe siècle, le genre romanesque n'a pas de poétique spécifique : c'est encore un genre sans règles précises. Cette situation forme un contraste très fort avec la fin du XIXe siècle où le genre romanesque est dominant. Dans De la littérature (ouvrage qui évoque l'histoire de la littérature), Madame de Staël (1766-1817) ne mentionne même pas le roman, excepté quelques pages sur le roman anglais. L'auteur constate aussi que les romans psychologiques sont bien souvent écrits par des femmes

certitude), l’échec probable de la transaction : « La morale de ceci est qu’une jolie femme ne voudra jamais reconnaître son mari, ni même son amant dans un homme en vieux carrick, en perruque de chiendent et en bottes percées. » Comme homme de justice, Derville fait partie, avec les prêtres et les médecins, des « robes noires ». Tous trois sont les témoins les plus intimes des misères physiques et morales du monde. À ce titre, Derville est, naturellement, le personnage le plus à même de révéler

Albornoz Vasquez Introduction María Eugenia Albornoz Vasquez est une historienne d'origine Chilienne ayant un Master en Études du Genre, et un doctorat en Histoire à l’Ehess( École des hautes études en sciences sociales) sous la direction d’Arlette Farge. S'appuyant sur l'histoire des sociétés ,l'histoire des femmes,l'étude du genre, et sources judiciaires ,elle nous propose un article qui consiste à réfléchir sur la manière d’appréhender et de vivre les possibilités d’être femme