Kundera Passé Immuable

durée boiteuse -------------------------------------------------------103 1.1 La décomposition spatio-temporelle ----------------------- 104 1.2 L’importance des « insignifiants » ------------------------- 113 2. Le flash-back sans retourner au passé -------------------------------- 118 2.1 La fausse mémoire ------------------------------------------ 120 2.2 Regarder et raconter ---------------------------------------- 124 3. Un film au futur et au conditionnel ----------------------------------

sorte de crise existentielle : les personnages ne se reconnaissent plus dans l’image que leur renvoie autrui sans pour autant savoir qui ils sont ou qui ils voudraient être. Ils se sentent écartelés entre l’extérieur et l’intérieur, le présent et le passé, le moi et l’autre. Nous étudierons cette crise existentielle à travers l’espace qui prend une dimension symbolique, particulièrement à travers les lieux : ils constituent un espace scénique de déchirement avec les autres et chacun peut se projeter

qui est des verbes, on peut voir le même phénomène pour ce qui est des formes verbales. Le s de parles, parlas, parlais, parleras, parlerais est une caractéristique de la deuxième personne du singulier (avec Tu toujours s). La distinction entre le passé simple parlas et l'imparfait parlais est audible alors que la différence entre parlai et parlais n'est marquée qu'à l'écrit. Les mêmes remarques s’appliquent à l’indicatif futur et au conditionnel présent que l’on ne peut distinguer qu’à l’écrit. Certaines

réduction de l’absurdité par le vécu. L’espace fait également naître des directions affectées d’un sens différent selon qu’elles se rattachent à l’espace physique objectif ou à l’espace ressenti : « le sentier qui monte lui semblait descendre vers le passé » (p. 38). Ces directions ou orientations, montantes, descendantes, verticales, horizontales, sont en outre affectées de fonctions ou d’intentions perçues comme telles intuitivement (et si justement, comme le montrera la suite de l’histoire) : «Assise

littérature française. Il a donc profité de Nihad pour connaître le point de vue de Sartre sur la technique des nouvelles préférant le présent au passé maupassantien"2 Fouad al-Takarli n’a pas subi une influence particulière de certains écrivains français mais il était en contact avec la culture et avec la langue française que son frère Nihad maîtrisait. Fouad a passé quelques années à Paris, étudiant le droit. Son roman Les Voix de l’aube fut sélectionné par la maison Jean-Claude Lattès pour être le premier

Solibo Magnifique), des récits (Antan d’enfance, Chemin-d’école) et des essais littéraires (Éloge de la créolité, Lettres créoles). En 1992, le prix Goncourt lui a été attribué pour son roman Texaco. –4– Pour Édouard Glissant Pour Véra Kundera … ô estimés… PC –5– REPÈRES CHRONOLOGIQUES DE NOS ÉLANS POUR CONQUÉRIR LA VILLE Afin d’échapper à la nuit esclavagiste et coloniale, les nègres esclaves et les mulâtres de la Martinique vont, de génération en génération, abandonner les

quelque chose ou d’un système. La notion de conscience prend tout son sens car si le client est conscient, il pourra plus facilement accepter, voire assumer, le manque que cet abandon peut générer en lui. Prendre conscience, c’est savoir ce qui se passe maintenant, concrètement et avoir une représentation très claire des conséquences positives ou négatives qui en découleront pour moi si je garde ce comportement. Abstinence Du latin abstinere (tenir éloigné). Le péché est une maladie, le repentir

comprend 15 porte-avions (transportant au total 1 200 appareils), 6 cuirassés, une trentaine de croiseurs et une centaine de destroyers). L’assaut contre les îles est mené par les Marines (fusiliers marins). À partir de 1943, la supériorité navale passe du côté des Alliés : les Japonais perdent un million de tonneaux par mois, soit le double de leur capacité de production ; les Américains lancent un 13 porte-avion par mois, les Japonais un par trimestre. En tout, les Américains construisent