L 39 Amour De La Guerre Et La Guerre De L 39 Amour Baudelaire

26 Prol1oms 27 Preposi tions 30 Conjonctions 32 Conclusion 33 II ~ Les Images: 3l} Source d'inspiration et definition 34 L'image surrealiste 35 I,' arbitraire dans l' image 36 Quelques images: analyse 38 Abondanee et importance de l'image 39 Images: formation linguis tique 40 Catalogue 47 Conclusion 52 III u La Phrase: 53 Uefirfltron 5~ L'importance de la ponctuation 53 La ponctuation chez Eluard 54 Ponctuation et lliJ.ite ~. semantique 56 Ponctuation et unite - grammaticale 58

SOMMAIRE Introduction 5 Première partie : La guerre vue par l’Arrière 8 A. Le patriotisme avant tout 9 1°/ L’enthousiasme de la mobilisation 9 2°/ Le rôle des femmes

aveux les plus envoûtants et les plus tragiques de la pièce. C’est le moment où Phèdre tente de vivre son amour en confondant Hippolyte et Thésée. Par le mécanisme du fantasme, elle récrit l’aventure du minotaure et par une série de glissements successifs, elle remplace Thésée par Hippolyte et Ariane par elle-même. Problématique : cette tirade constitue l’aveu indirect de Phèdre de son amour pour Hippolyte. D’abord voilé, cet aveu devient de plus en plus explicite par le jeu des pronoms personnels

Le mot Spleen traduit donc chez Baudelaire l'ennui et le dégoût généralisé de la vie. - Spleen et Idéal (85 poèmes) : déchirure du poète entre une aspiration vers un " Idéal " et le " Spleen ", c'est-à-dire l'ennui (angoisse). Cette section montre la misère et la grandeur de l'homme => combat éternel de l'homme sans issue : " Il y a dans tout homme, à tout heure, deux postulations, l'une vers Dieu, l'autre vers Satan " (Baudelaire). L'homme est condamné à vivre ces deux forces. - Tableaux

angoisse : dimension élégiaque 1. Une passion fragile : un amour déçu, variation sur l’inconstance des sentiments (analyser l’usage du futur, qui connote l’incertitude, les marques du regret et les verbes de volonté). 2. Une passion menacée : précarité de la vie, présence de la mort (champs lexicaux à relever, observer que la vie semble se retirer dans le premier tercet (gradation, « tarir », « cassée », « impuissante »; amour et mort, Eros et Thanatos tissent des relations paradoxales ;

années passent, en rappelant l'Histoire, Aragon tente de raviver le souvenir d’hommes qui ont donné leur vie pour la liberté, des résistants, afin qu'ils ne tombent pas dans l'oubli. Le poème « Strophes pour se souvenir » évoque un temps de guerre. Il dépeint un paysage bien triste. Les couleurs présentes sont celles du malheur, le noir « noir de barbe » évoqué aussi avec l’image de la nuit « nuits hirsutes », le rouge sanglant « l’affiche qui semblait comme une tache de sang », le gris « Tout

dirais même que, tout juste pour ses idées, Émile Zola se révèle comme un écrivain très humain, parlant à l’homme, parmi la foule, même si nous avons l’impression qu’il préfère la tribune. Ce qui nous frappe aujourd’hui, c’est son sens du combat, son amour pour la liberté au sens le plus moderne de ce mot. Il est passé à l’histoire pour l’Affaire Dreyfus, mais cette affaire n’est que la soupape qui fait exploser le Zola combattant depuis plusieurs décennies, toujours dans la mêlée. « J’accuse », le 13

(1866 ) Objet d’étude La poésie, du romantisme au surréalisme Chapitre 2 Parnasse et symbolisme A. Repères littéraires : du Parnasse au symbolisme B. À la recherche du Beau poétique Texte 3 : Th. Gautier, « La Rose-thé », Émaux et Camées Texte 4 : Baudelaire, « La Beauté », Les Fleurs du mal C. Le symbolisme, courant culturel Fiche Méthode : Éléments de versification Corrigés des exercices Chapitre 3 Poèmes saturniens, Paul Verlaine Introduction : Paul Verlaine, l’homme et l’œuvre A. Premières pistes

l’instinct de mort, dont le but est de séparer tout ce que le sexe a uni, de ramener à zéro toute tension pulsionnelle. Dans Malaise dans la civilisation, essai de  1929, contemporain de la montée des totalitarismes dans l’Europe de l’entre-deux-guerres, le psychanalyste viennois définit « l’hostilité primaire », que l’universalité de la pulsion agressive génère (« nous pouvons déceler en nous-mêmes » cette « tendance à l’agression » « dont nous supposons à bon droit l’existence chez autrui »), comme

elle est en quelque sorte matérialisée par le 3ème personnage invisible qui se manifeste en klaxonnant (le nouvel amant de Blanche). alors que chez Flaubert la scène de rupture exprime une dernière manifestation de désir et d’amour (lignes 17-21 et 32-39), le « baiser » chez Aragon appartient au passé, et n’est mentionné qu’à travers des paroles rétrospectives, placées entre parenthèses et en italiques). le temps de la rupture n’est pas traité de la même manière : il y a une certaine forme de lenteur