L Ailleurs Baudelairien

pleine de rêve. Angoisse du poète due au spectacle des rues, des images qui reflètent son état intérieur => multiplication de son être propre, son malheur. - Le vin (5 poèmes) : constitue le premier paradis artificiel, tentation de se perdre dans un ailleurs meilleur. Ce recours est utilisé par les désespérés et les idéalistes (artistes). - Fleurs du mal (9 poèmes) : constitue le second paradis, présente la luxure, le vice et les amours interdits (homosexualité féminine) => fatalité du désir. - Révolte

désir, réduite à une perception presque mécanique dans les yeux de l’homme : on pourrait donc évoquer la facilité d’E à réduire la femme à une fonction d’objet ds une perspective très réifiante : « Terrestre dérision la femme/Quand son cœur est ailleur s » (113) : pur fantasme illusoire qd la vraie femme s’absente + dessin avec un bibendum sexy fait de soucoupes empilées. MAIS ce que dit finalement le poète, c’est un double asservissement ds les yeux l’un de l’autre : même nb de syllabes à

pleine de rêve. Angoisse du poète due au spectacle des rues, des images qui reflètent son état intérieur => multiplication de son être propre, son malheur. - Le vin (5 poèmes) : constitue le premier paradis artificiel, tentation de se perdre dans un ailleurs meilleur. Ce recours est utilisé par les désespérés et les idéalistes (artistes). - Fleurs du mal (9 poèmes) : constitue le second paradis, présente la luxure, le vice et les amours interdits (homosexualité féminine) => fatalité du désir. - Révolte

de mettre en évidence deux personnes. Le « je »omniprésent désigne bien entendu le poète qui s’adresse à la femme aimée à la seconde personne du singulier. pronoms personnels (je, tu, me, moi), adjectifs possessifs (mon, ma, tes, ta). Par ailleurs, tout le poème est écrit au présent de l’indicatif, comme si le poème s’écrivait au moment où le poète parle à la femme et au moment où la rêverie a lieu. Nous sommes plongés dans l’intimité du couple : temps verbaux et pronoms personnels le confirment

présence d'un sonnet avec pour seule variante des rimes croisés. Le thème ici est le temps qui passe et qu'on ne peut arrêter, sur le poids de celui ci qui mène au manque d'inspiration . Problématique : EN QUOI CE POEME EST REPRESENTATIF DU SPLEEN BAUDELAIRIEN ? PLAN : I / Les saisons d'une vie A / la métaphore filée d'un vie B / un espoir renouvelé II / Le temps, métaphore double A / la fuite du temps B / l'absence d'inspiration CONCLU : Ici Baudelaire nous montre l'étendu de son

poétique et du sens de la création. Son œuvre en vers, dont le pendant (en prose) est constitué par Le Spleen de Paris, témoigne des désillusions d’une époque en quête d’équilibre entre ancien et moderne. Critique d’art à ses débuts, le poète sait par ailleurs associer les expériences plurielles de ses confrères, convoquant dans ses vers tout autant le « salon des refusés » que le patrimoine classique ; – en classe de première, l’écriture poétique, objet d’étude central, constitue le socle de l’analyse

Veermer, peintre hollandais. La deuxième strophe fait appel, il est possible, à un intérieur hollandais. (Baudelaire était critique d'art, il aimait particulièrement les tableaux de Vermeer) - Mais à l’image de la Hollande se superpose un autre ailleurs qui empêche l’identification à un lieu précis et confirme le caractère imaginaire de ce lieu : l'orient. Enumération de l'univers bouclé fleurissant. Par exemple au vers 18, ésotérisme des fleurs et des parfums : « senteur de l'ambre ». L'orient

d'Alsace, du 18 décembre 1987.Après avoir pris connaissance de ce canular, vous décidez d’adresser au président du jury des Poésiades 87 une lettre dans laquelle vous exprimerez les sentiments que cette méprise a suscités en vous. Vous évoquerez par ailleurs les caractéristiques poétiques de ce sonnet qui auraient dû éveiller les soupçons du jury. Obsession Grands bois, vous m'effrayez comme des cathédrales ; Vous hurlez comme l'orgue ; et dans nos cœurs maudits, Chambres d'éternel deuil où vibrent

archéologie du sujet » ou plus simplement le « retour » du refoulé. Nous serions sortis de la clôture des signes, chère au linguiste, pour nous enfermer dans un autre mono- logisme. Inféodée trop étroitement au freudisme, la psycho­ analyse du discours baudelairien présente autant d' insuff i ­ sances que l'analyse linguistique ou structurale. Le mérite de ces tentatives est évidemment de puiser dans l'arsenal des sciences humaines tel qu'i l s'est constitué au­ jourd'hui. Leur faiblesse est d'ignorer que

exotiques " qui marqueront durablement sa poésie. Dès son retour, il s'éprend, à Paris, de l'actrice Jeanne Duval, une mulâtresse dont le corps sensuel devient le " conservatoire " - en dépit d'une liaison parfois tapageuse - des souvenirs du splendide " ailleurs " entrevu aux îles. De retour, il commence à dilapider son héritage, ce qui fait que sa famille le fait placer sous conseil judiciaire, en 1844. Un notaire, Maître Ancelle, lui remettra chaque mois la somme nécessaire à ses besoins. Cette existence