L Ailleurs Baudelairien

condition humaine et qui l’amène à vouloir se libérer de cette condition et entrainer une 6ème section ; la mort. V. La mortLa mort comporte 6 poèmes qui ne renvoie pas au spleen. Pour Baudelaire c’est peut-être la promesse d’un ailleurs. L’architecture des fleurs du mal repose néanmoins principalement sur le spleen et l’idéal Les Fleurs du Mal-Opposition entre les Fleurs et le Mal donc positif/négatif-Extraire la beauté du mal -Oxymore/ paradoxe/ métaphore/ allégorieSuggère l’existence

entre ce mal-être et l’aspiration vers l’idéal. Le vers 3 est lui-même déchiré entre ces deux extrêmes à travers les images du « plafond » et du « vaste éther » « Mettre à la voile » implique l’exaltation d’un départ et la recherche dynamique d’un ailleurs. L’« étoile » symbolise à la fois l’espoir et le destin. 3) Idéal Dans ce contexte, la musique et implicitement tout art sont un remède au mal-être, un moyen de s’évader. La préposition « vers » (v. 2) indique le mouvement, l’envol et l’adjectif

« liqueur » pour « liquide », « ennuis » pour « désespoir », « onde » pour « eau ») pourraient traduire l’intention du poète de fuir la réalité dans un passé idéalisé et dans un ailleurs sublimé, « par-delà le soleil… ». II. Une métaphore poétique du spleen et de l’idéal « Élévation » s’inscrit dans la vision baudelairienne de la nature profonde de l’homme moderne, avec ses contradictions, ses révoltes, ses angoisses, ses aspirations les plus élevées et les plus sordides. Ici, c’est à l’appel de l’idéal

intimité et entité, mise en exergue du duo - futur de certitude qui contraste avec le titre (comment la mort peut-elle envisager un futur ?)- + COD tout aussi surprenant car heureux (et synesthésie (odeurs légères) : alchimie poétique / modernité baudelairienne) - le lit : lieu érotique, lieu de désir consommé, le meuble centrale de ce mausolée du désir que dresse Bdl. V.2 Des divans profonds comme des tombeaux, - suite de la description (suite du COD) par une comparaison morbide qui arrête la rêverie

l'évocation de sa fécondation et de l'inconscient comme étant l'étincelle d'un Ailleurs recherché par l'imagination; idéologie présente aussi dans "Brise Marine" de Stéphane Mallarmé par l'expression de sa lassitude du monde sensible et son désir d'accéder à l'Ailleurs, imprécis géographiquement, mais caractérisé par la musicalité des mots: notons que la capitalisation du mot "Ailleurs" revient à la typographie Baudelairienne alors que l'Ailleurs est le fruit de la pensée Rimbaldienne à l'origine. Nous

participe présent du vers 11 Tous les éléments qui pourraient le retenir soulignent cependant catégoriquement l’impuissance de ces liens. La seule solution est le voyage vers un ailleurs exotique. Le voyage rêvé et voulu (=> avec la double exclamation "fuir! là-bas fuir!" + verbes partir) a des allures exotiques et baudelairiennes. L'image des oiseaux est révélatrice (elle implique la liberté). Le désir de partir est évoqué plusieurs fois dans le texte : récurrence du verbe « fuir » ; forte ponctuation

neige et la tortue géante" qui viennent "s'[y] abreuver"; un Paris en apparence résolument coupé du réel. - l'irrespect d'une forme contraignante, aux règles prédéfinies dont ne subsistent en fait que les 2 quatrains, les 2 tercets et la chute ; par ailleurs, les quatrains et les tercets sont unifiés par le thème, l'enjambement de la 2° strophe sur la 3°, l'anaphore de "Si je vous racontais" ; 4 longues phrases se déroulent en fait sur les vers comme une prose poétique ; pas de rime ni de majuscule au

primordial de ce passage est la lumière. C' est une "chaude lumière" (cf. L'invitation au voyage) à la fois intense (cf. ‘'éblouir'’), uniforme (cf. ‘'monotone’'), et dont les reflets se multiplient à l'infini ("les feux"). Mais ce paradis baudelairien rappelle une vision païenne (cf. "J'aime le souvenir de ces époques nues") et s'oppose ainsi à la modernité et à l'Eden biblique. En effet, la '’paresse’’ s'oppose à l'agitation du monde moderne, à la frénésie du travail comme du plaisir. Elle

pourrait éventuellement assouvir sa faim de plaisirs et de vie mouvementée. Pour cela, il utilise de nombreux champs lexicaux comme celui des sensations, notamment olfactives ("Parfum exotique"), qui occupe une place primordiale dans la poésie baudelairienne. Le voyage "rêve" dans les poèmes de Baudelaire n'est en fait qu'un voyage imaginaire suscité par la simple volonté d'échapper à un monde qui ne lui convient pas. La dimension géographique du voyage importe peu et reste toujours au stade

un pays du Nord ; les canaux à une ville maritime. La 2ème strophe rappelle un intérieur hollandais endroit confortable, riche, meubles luisants, riches plafonds, miroirs profonds. C. Un ailleurs exotique  L’orient : La 2ème strophe comporte une énumération d’éléments typiques de l’univers baudelairien : l’exotisme des fleurs et des parfums : rares fleurs, senteurs de l’ambre, le luxe et le raffinement des matériaux, l’expression splendeur orientale, fait la synthèse des éléments cités. 