L Ailleurs Baudelairien

mélancolie selon la théorie des humeurs. Il est utilisé comme synonyme de « mélancolie » par les romantiques. Baudelaire va lui donner une signification et des caractéristiques particulières : le spleen baudelairien est différent de la mélancolie romantique. ► Différences entre le spleen baudelairien et la mélancolie : La mélancolie romantique est un état de tristesse, provoqué par un ensemble d’événements extérieurs (notamment la société matérialiste et utilitaire qui s’oppose à tout forme de grandeur

suivit des thèmes de la mélancolie et du Spleen Baudelairien. Le poème « Les Foules » est écrit en prose. Dans ce dernier, Baudelaire cherche à prouver que le poète est le seul privilégié à pouvoir être lui même et autrui. Ce qui lui permet de rentrer en communion quand il le désir avec n’importe quel personnage, affirmant sa supériorité. Cependant, nous pouvons nous demander en quoi ce poème reprend il les caractéristiques du Spleen et de l’Idéal Baudelairien ? Pour cela, nous verrons dans un premier

PARCOURS THEMATIQUE     Si le titre "Spleen de Paris" fut souvent évoqué par Baudelaire, force est de constater que le thème du mal-être du poète n'est pas le thème dominant du recueil, Baudelaire parle aussi du mal-être des autres et, par ailleurs, cet état n'est pas spécifiquement parisien. Contrairement aux Fleurs du Mal, il y a une diversité thématique dans le recueil en prose et le moi du poète n'est plus le seul motif d'inspiration : Baudelaire se livre certes à une forme d'introspection,

rêverie d’une terre lointaine pleine de charmes, de beauté et dont la tendresse ressemble à celle de sa femme aimée. Le verbe « songe » (vers 2) convie le lecteur et sa femme aimée, en principe, à rêver d’un ailleurs imprécis, mais idéale et mystérieux, indiqué par « là-bas » (vers 3). Partir en ailleurs à l’aide d’une femme est l’un des thèmes récurrents dans les poèmes de Baudelaire. Voilà pourquoi, Baudelaire a fait ici une correspondance entre la femme et le paysage. Il compare le pays inconnu et mystérieux

l’élévation à un niveau stellaire, qui devient inconnu: « Par-delà les confins des sphères étoilées ».– La strophe nous emmène de l’étang à la Voie lactée, du réel à l’imaginaire, du terrestre au céleste, du fini à l’infini.- Correspondances baudelairiennes verticales qui vont vers l’Idéal. Correspondances avec les rimes entre la terre et le ciel (« vallées » et « étoilées ») et la mer et le ciel (« mers » et « éthers »).– La deuxième strophe débute par « Mon esprit », le déterminant possessif introduit

poète et la muse, l’autre entre le tombeau et la muse à partir du premier tercet. Pour frapper l’imagination de son lecteur, Baudelaire compte aussi sur la force des images, notamment dans leur aspect contrasté, avec la tension typiquement baudelairienne entre beauté et noirceur, spleen et idéal. D’un côté, et cela semble naturel pour un poème, a fortiori adressé à la muse, du moins à la femme aimée, la beauté et la noblesse sont célébrées par le poète, ce que l’on repère non seulement en

à la rime, traduit ce mouvement joyeux indiqué par ailleurs par de nombreux verbes de mouvement. L’assonance en [e] et en [an] crée une musicalité joyeuse dans le poème. Les vers 23 et 24 insiste sur l’idée de la vie contenue dans la charogne avec l’image du souffle. On pourrait même voir dans cette image du corps enflé et qui se multiplie une référence à la grossesse. Conclusion = Ce poème réalise la fameuse « alchimie poétique » baudelairienne, transformant l’horreur en beauté, l’ignoble en sublime

(Vermeer, Ruysdaël) des XVIIe et XVIIIe siècles : « meubles luisants/polis par les ans » (v. 15-16) ; « riches plafonds » et « miroirs profonds » (v. 21-22). On notera que le point d’intersection entre les deux pôles géographiques de l’imaginaire baudelairien, paysage exotique et décor flamand, se fait ici par la présence des « vaisseaux » (v. 30) à l’ancre, venus « du bout du monde » (v. 34) et qui installent, dans la grisaille du Nord, la « chaude lumière » et l’« or » des tropiques. 4. VOYAGE OU

toujours en mouvement) et rapport à la statue grecque (parfaite). Mais elle est « statue » donc déjà un souvenir, réifiée à la fois en mouvement et figée, à la fois instant et éternité. Ce portrait = idéalisation esthétique= symbole beauté Baudelairienne : hautaine, en deuil et froide. 3. La réaction et les émotions de Baudelaire v6-8 Réaction forte « extravagant » il est conscient d’avoir une réaction de fou. « Moi » isolé début du premier vers. Stupéfaction ( rupture. Visions

dans cette strophe le champ sémantique de la femme baudelairienne sous trois aspects : -le regard lui-même (regard singulier, v. 1) -la lune (le rayon blanc, v.2 ; la lune onduleuse, v. 3) -l’eau (lac tremblant, v.3) La comparaison du regard avec le rayon de lune qui se reflète dans le lac associe intimement ces trois éléments que le poète identifie à la beauté. De plus, elle met en relation la femme et la lune, que Baudelaire a par ailleurs mentionnée dans LES BIENFAITS DE LA LUNE. La personnification