L'Arlequin

c'est-à-dire des gestes, et des singeries très comiques. En France, on l'appelle mimique et selon mon sentiment, avec toute raison. Il conserve aussi l'agilité du corps en Italie. La première chose que demande généralement le peuple, c'est de savoir si l'Arlequin est agile, s'il fait des culbutes, s'il saute et s'il danse." ( Histoire du théâtre italien, tome 2); III, 6: "La jolie culbute que je fais. " Aussi, le port du masque et du costume à losange son visibles sous l'habit d'emprunt ce qui rappelle

Le comique naît de cette rupture, qui, confrontant deux caractères, établit la supériorité du bon naturel sur les rôles sociaux. - le langage : cette victoire est acquise aussi à Arlequin par la finesse de ses réparties. S'il est bien au début l'Arlequin gouailleur de la commedia dell'arte, la scène le voit évoluer vers un registre plus élaboré. C'est d'abord celui de l'ironie : "c'est l'air du pays qui fait cela" note-t-il devant la soudaine politesse d'Iphicrate ; "les marques de votre amitié

* L'ART TI CHO A GRENOBLE (38) 2 rue Colbert 38000 Grenoble Capacité : 100 personnes Programmation : musiques actuelles Particularité : boisson offerte pour ceux qui ont une perruque ! * ESPACE 600 DE GRENOBLE (38) 95, Galerie de l'Arlequin 38100 Grenoble Capacité : 150 personnes Programmation : Théâtre (non classique) Particularité : propose stage, tables rondes, rencontres entre jeunes et artistes * LA CHAUFFERIE A GRENOBLE (38) 98 rue Léon Jouhaux 38000 Grenoble Tel :

que jamais en Italie, les gouvernements d’Espagne et de France cherchèrent à censurer et à réglementer cette forme théâtrale. En France le Recueil de Gherardi constitue le témoignage le plus intéressant sur ce que fut ce théâtre. Gherardi était l’Arlequin de la troupe autorisée et privilégiée par Louis XIV. En Angleterre, l’influence de la commedia dell’arte forgea les caractères des marionnettes de Punch, mélange d’Arlequin autoritaire et de Polichinelle, et sa femme Judy. Au XVIIIe siècle, en

divisé en deux parties, entre l’ombre et la lumière, le jour et la nuit ou alors le bien et le mal à travers des mots et nom de personnages fantastique tel que « fée » « sorciers », « mort » et « enfant ». La première strophe est à l’image de « l’arlequine » qui éprouve le besoin de se miré devant l’annonce de la mort pour ne pas se perdre totalement. J’ai choisi ce poème car apollinaire utilise des personnages fantastiques. Mai Dans ce poème, apollinaire fais l’état d’un amour impossible passage

une peinture sentimentale, caractérisée par la primauté du dessin sur la couleur. Un grand nombre de ses personnages étaient inspirés par le cirque, comme le tableau les Saltimbanques (1905, National Gallery of Art, Washington). Les personnages de l’arlequin, de l’acrobate, du saltimbanque peuplèrent alors l’imaginaire du peintre. Au cours de cette première décennie passée à Paris, il fut l’ami de Max Jacob et de Guillaume Apollinaire qui fut le premier à écrire sur son travail. Il fréquenta les négociants

140e RIA, 38000 GRENOBLE. 38450 VIF Marchés n°06A130 à 06A141 Menuiseries PVC Marché n° 06A132 06A401 MARCHES N° 04A581à 04A600 CONSTRUCTION DE LA PISCINE SUD Gestion des entrées marché N° 06A401 06A043 06A299 AMENAGEMENT DES ABORDS - 70 GALERIE DE L’ARLEQUIN Maçonnerie Marché n°06A043 OPERATION DE REHABILITATION - EXTENSION DU RESTAURANT SCOLAIRE JULES FERRY PLEIN SUD SARL 38130 ECHIROLLES JANNON Daniel 38470 SAINT GERVAIS 38 523,82 22/11/06 38 195,89 13/06/06 OEM FONTENAY LE COMTE 37 993,00 27/10/06

avril au 26 mai 2012 La valorisation et la promotion d’un fonds spécifique : le fonds de conte à la bibliothèque Arlequin Responsable de stage : Eulalie Grospart Correspondante pédagogique : Caroline Angé Bibliothèque Arlequin 97 galerie de l’Arlequin 38 100 Grenoble 2 Remerciements Je tiens à remercier chaleureusement toute l’équipe des bibliothèques Arlequin et Prémol pour leur accueil, leur gentillesse et leur aide. Je remercie tout particulièrement ma responsable de stage, Eulalie

que jamais en Italie, les gouvernements d’Espagne et de France cherchèrent à censurer et à réglementer cette forme théâtrale. (En France le Recueil de Gherardi constitue le témoignage le plus intéressant sur ce que fut ce théâtre. Gherardi était l’Arlequin de la troupe autorisée et privilégiée par Louis XIV.) Au XVIIIe siècle, en Italie, Carlo Goldoni donne un nouveau souffle à la commedia dell’arte. Goldoni oblige ses acteurs à se référer au texte écrit, à renoncer aux pitreries faciles, éliminant

L'interconnaissance accroît le caractère ambigü de l'espace public. Trame de fond du tracé La dimension "organique" d'un milieu dépend de caractères spécifiques. Une formalité courante : se croiser Nouvelle version de la rue : la galerie de l'Arlequin cadrage visuel des actions et des acteurs + réverbération Modèle scénique et art urbain : Ville du XVIIIème : espace "de représentation" scénographe des espaces baroques Réinterprétation contemporaine : Vers une "scénographie" de l'espace urbain