L Art Dans Lorenzaccio

réalité. Intérêt psychologique Le réaliste qu’était devenu Flaubert avec ‘’Madame Bovary’’, cherchant une «vérité à nous en faire crier», voulut aussi observer l'âme humaine «avec l'impartialité qu'on met dans les sciences physiques», car «le grand art est scientifique et impersonnel. » La description des personnages est morcelée, mais, amateur de véritables dissections psychologiques, il livra des observations très fines. Ils ont tous une origine dans la réalité contemporaine, sont conditionnés par

une image exacte de la ralit. Intrt psychologique Le raliste qutait devenu Flaubert avec Madame Bovary, cherchant une vrit nous en faire crier, voulut aussi observer lme humaine avec limpartialit quon met dans les sciences physiques, car le grand art est scientifique et impersonnel. La description des personnages est morcele, mais, amateur de vritables dissections psychologiques, il livra des observations trs fines. Ils ont tous une origine dans la ralit contemporaine, sont conditionns par lhrdit

corps contre la littérature qu’il trouvait périmée, facile, et qui plaisait au grand nombre. Sa formation d’ingénieur agronome lui avait donné l’idée qu’en art comme en science, il y a progrès, et que les vérités neuves s’imposent en rendant caduques les anciennes. Il pouvait donc y avoir des erreurs esthétiques, de mauvais raisonnements en art comme il y en a d’inélégants en mathématique. Et puis des révolutions. Le nouveau devait tuer l’ancien, ceci remplacer cela. Robbe-Grillet remplacer… qui,

monde, dans l’histoire, dans la vie, dans l’homme ». (Victor Hugo, préface de Cromwell, 1827) Révolution théâtrale donc, contre la comédie et surtout la tragédie classique : le nouveau genre entend mêler comique et tragique pour exprimer la liberté en art et transgresser tous les codes sociaux figés par le théâtre classique. « Quoi de plus invraisemblable et de plus absurde, explique Victor Hugo dans la préface de Cromwell, que ce vestibule, ce péristyle, cette antichambre, lieu banal où nos tragédies

passions eût ravagé sa figure, il s’y trouvait encore certains vestiges d’une blancheur », p. 16). Première partie 13 17. Dandy, au début du XIXe siècle, est un mot qui désigne en Angleterre le gentleman qui affiche une certaine originalité : art de la toilette et goût de la table et du jeu ; le dandy ne désigne pas un individu particulier mais la conséquence d’un certain état de société. En France, où la bourgeoisie de la restauration est partagée entre l’égalitarisme révolutionnaire et un

metteur en scène N. Garraud Séquence 4 La tragédie classique et sa postérité P. Corneille, Horace H. de Montherlant, La Reine morte ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE P. Corneille, Horace TEXTE 2 J. Racine, Bajazet D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 A. de Musset, Lorenzaccio TEXTE 3 J. Racine, Mithridate D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 V. Hugo, Ruy Blas ANALYSE D’IMAGE P. Picasso, Les Pauvres au bord de la mer TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS Lecture de Bajazet A. Dumas, Antony G. Moreau, Œdipe voyageur T

ne gênent pas le lecteur le vrai, vous ou moi mais le rendent au contraire allègre, ému, intelligent même. Bernard Pingaud a construit une séduisante machine littéraire pour raconter un destin, et surtout pour rendre un bel hommage au théâtre, art du paraître, de l’illusion, qui regarde avec grand désir l’être et la vérité, et aussi à cet autre «  théâtre plus vrai qu’aucun théâtre réel, dont la scène ne s’ouvre que pour l’enchantement des romanciers et de leurs lecteurs ». Il a intégré

ne gênent pas le lecteur le vrai, vous ou moi mais le rendent au contraire allègre, ému, intelligent même. Bernard Pingaud a construit une séduisante machine littéraire pour raconter un destin, et surtout pour rendre un bel hommage au théâtre, art du paraître, de l’illusion, qui regarde avec grand désir l’être et la vérité, et aussi à cet autre «  théâtre plus vrai qu’aucun théâtre réel, dont la scène ne s’ouvre que pour l’enchantement des romanciers et de leurs lecteurs ». Il a intégré

seulement ne gênent pas le lecteur le vrai, vous ou moi mais le rendent au contraire allègre, ému, intelligent même. Bernard Pingaud a construit une séduisante machine littéraire pour raconter un destin, et surtout pour rendre un bel hommage au théâtre, art du paraître, de l’illusion, qui regarde avec grand désir l’être et la vérité, et aussi à cet autre « théâtre plus vrai qu’aucun théâtre réel, dont la scène ne s’ouvre que pour l’enchantement des romanciers et de leurs lecteurs ». Il a intégré à sa fiction

Les Conquérants Sully Prudhomme : Le Vase brisé Chapitre 17 - Les crus de la scène Les déconvenues de Musset « La Nuit vénitienne » « À quoi rêvent les jeunes filles ? » « Les Caprices de Marianne » « On ne badine pas avec l’amour » Lorenzaccio et son brin d’herbe Vigny, les planches à desseins La maréchale exécutée Chatterton et Kitty Bell Chapitre 18 - Le roman du roman Chapitre I : Stendhal hisse les couleurs « La Chartreuse de Parme » Contre les romantiques Henri et les femmes