L Art Du Portrait Chez Balzac

intéressé les historiens. Rares sont les chroniques ou les écrits de circonstance qui ont acquis une dimension littéraire indéniable, comme les Lettres de Mme de Sévigné, les Mémoires du cardinal de Retz ou celles de Saint-Simon, dans lesquels les portraits de personnes célèbres s’accompagnent souvent de réflexions plus larges sur la nature humaine. L’écrivain prend donc le risque, à trop s’approcher du reportage, de ne pas gagner sa place dans l’histoire littéraire. L’engagement politique, de même

tragédie, mais purement inventée pour la comédie. Cette différence est fondamentale car elle implique une différence dans le processus de réception : la tragédie, contrairement à la comédie, produit toujours une reconnaissance, même très partielle, chez le spectateur. À cet égard, L’Avare et Amphitryon ne fonctionnent pas comme des comédies traditionnelles : le spectateur du XVIIe siècle va les voir pour apprécier une Extrait de la publication Présentation variation sur un sujet connu. Ce n’est

ans, de constitution fragile, est méprisé et haï par un père et des frères brutaux et grossiers. Le lendemain, le père Sorel se rend chez le maire et, en jouant la comédie, obtient pour Julien tout ce qu'Il veut : une chambre individuelle, les repas pris avec tes maîtres, un habit et 400 francs par mois payables d'avance. Julien part donc pour s'installer chez le maire mais s'arrête en chemin à l'église afin de faire un bilan de sa jeune vie. Dans l'église, il découvre un morceau de journal

contexte, parfois avec des connaissances scientifiques (naturalisme). Les grandes figures du réalisme: •Flaubert, Gustave (1821-1880) : Madame Bovary, L’Éducation sentimentale. •Stendhal (1783-1850) : Le Rouge et le Noir, La Chartreuse de Parme. •Balzac, Honoré (1799-1850) : La Comédie humaine (91 romans). •Maupassant, Guy (1850-1893) : Pierre et Jean, Une Vie, Bel-Ami. •Sand, George (1804-1876) : La Mare au diable. LE NATURALISME: Historique: C’est dans un contexte de lourdes mutations sociales

Cette poésie engagée prend son essor surtout au XIXème siècle chez les Romantiques, après la révolution. Ainsi, Victor Hugo dénonce Napoléon III dans Napoléon le Petit, et les horreurs de la guerre avec, par exemple, L'Enfant. En effet, la forme poétique renforce la puissance de l'argumentation, permet de susciter colère et pitié chez le lecteur. L'utilisation d'images poétiques telles que "son crâne était ouvert comme un bois qui se fend" dans Les Châtiments, ajoute de l'émotion et augmente les

En 1787 le château est vendu, Adam Weydlich propose à Nicolas Chopin qui a 16 ans, de l'accompagner en Pologne. Il y est pendant deux ans comptable à la manufacture des tabacs de Varsovie. À la fermeture de l'entreprise il est peut-être précepteur chez Jan Dekert, le directeur. Il est pendant trois anx précepteur dans les environs de Kalisz et revient à Varsovie en avril 1794, au moment de l'insurrection menée par Kościsko. Il participe à l'insurrection dans la Garde Nationale. Le 10 octobre Kościsko

Bougainville D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 J.-J. Rousseau, Discours sur l’origine de l’inégalité ANALYSE D’IMAGE Man Ray, Portrait imaginaire du marquis de Sade TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS 90 91 92 93 94 95 96 97 98 98 98 99 99 100 La représentation du sauvage Exercices d’approfondissement Frontispice de L’Encyclopédie… É. Vigée-Le Brun, Autoportrait… Q. de la Tour, Portrait de la Marquise de Pompadour 1 D. Diderot, Encyclopédie, article « Réfugiés » 2 J.-J. Rousseau, Émile ou

de simples guinguettes, de simples laitières, qui offrent à boire et à manger, et ceci à la musique des violons . Aucune condamnation d’une ivrognerie populaire de ce séjour à la guinguette dans le cadre de la promenade extra - muros ne se trouve chez Mercier, qui se montre en général assez intolérant par rapport à l’ivrognerie populaire ! Peut-on considérer le fait de se rendre à une guinguette, en dehors des barrières, comme une forme de promenade ? Certainement, car le séjour dans un des ces

le 17 novembre 1845, aborde les différentes étapes de la rédaction, la publication, la réception et les adaptations. Les éditions originales exposées situent Les Misérables dans l’œuvre de Hugo et dans la production littéraire de son époque (Balzac, Eugène Sue, Dickens…) à laquelle le roman emprunte ses registres littéraires et narratifs : roman social, roman historique, mélodrame, conte de fée. Ce livre a été composé du dedans et au dehors. L’idée engendrant les personnages, les personnages

la réminiscence. Quant au motif de la harpe, quoiqu’imaginaire («[…] j’aurais dit / […] / Qu’elle jouait un air de harpe », v.7-9), n’attire-t-il pas l’attention du lecteur sur l’importance première, en filigrane, de la musique ? C’est bien un art de la modulation qui se déploie, déclinant reprises et variations, écarts et nuances, altérations et glissements. En plus d’ordonner ses cheveux, le geste d’Elsa se comprend comme le démêlage des fils, un débrouillage, un déchiffrage en somme. 