L Espace Dans L Amant De Duras

Hyperboles propres à la jalousie qui amplifie la menace : – outrage (l. 2) : vocabulaire d’emblée excessif ; – ces impudentes guitares ne cessent de murmurer (l. 4) : personnification exagérée ; – odeur d’amants (l. 11) : pluriel, alors qu’un seul amant n’est peut-être même pas attesté ; – il y pleut des guitares et des entremetteuses (l. 12) : métaphore qui amplifie la menace ; – déshonneur public (l. 23) : personnage paranoïaque ; – Je ne me sens pas de colère, épouvantable trame, mourir de douleur

anti-wagnériens : leurs critiques se cristallisent sur Bayreuth, car il symbolise le rejet de la musique classique. Demeure néanmoins la question de savoir si un rejet du répertoire est réellement possible. En effet, si Bayreuth s’est voulu comme un espace autre que les théâtres européens, il n’en demeure pas moins qu’il a créé sa tradition propre. Les œuvres wagnériennes sont en ce sens entrées au répertoire de Bayreuth et in fine de toutes les salles de concert européennes. Écrire pour l’avenir, c’est

tout semblait plus luxueux, plus confortable... Et puis la dis-position des bureaux était différente de celle des autres étages. Même si la plupart des lampes étaient éteintes, elle put distinguer un vaste espace de réception meublé de canapés de cuir et de tables basses. Au fond de cet espace de réception, dans la semi-obscurité, elle aperçut une imposante porte à double battant. C'était là que devaient se trouver les bureaux de M. Alexiakis. Mieux valait donc aller de l'autre côté. Ravie à la perspective

les yeux du public, en affirmant qu'un pays enchaîné n'est pas un pays vaincu.             Ce message s’échappe entre autres des dernières scènes d'un film présenté en 1942, intitulé Les visiteurs du soir, dans lequel le diable transforme les amants en statues de pierre, avant de les frapper à coup de cravache; mais il aura beau exercer ses talents de bourreau, l'amour liant ses victimes ne mourra jamais, et les éternels battements de leurs cœurs sont là pour le lui rappeler. La même année, le

sociales (d'ailleurs indispensables) dans les pratiques marchandes, ni comme la propriété et la gestion collective d'activités marchandes ("nationalisations" qui elles aussi peuvent aider aux régulations nécessaires), mais comme la constitution d'un espace non marchand - gratuit -, suffisamment solide et bien identifié pour produire, dans les faits et dans les têtes un rapport de forces capable de tenir le marché capitaliste en respect, ses appétits, sa propagande. La dictature.

problématique du champ littéraire dans la mesure où elle implique à la fois un dispositif social et une accumulation groupale de textes permettant de constituer, autour d’une sorte de sécurité grégaire, une littérature particulière renvoyant à un espace spécifique passant du statut de référent (dans le cadre des littératures de voyage ou des littératures coloniales) à celui de signifié, toujours implicitement renvoyé à une sorte de « génie national » jusque là enfoui et qui viendrait au jour.

scène centrale du plantureux repas de noces dans sa blanchisserie marque son apothéose avec le rassemblement de tout le quartier autour d’une oie rôtie et d’une promenade au Louvre. Mais le deuxième versant, qui s’amorce avec le retour de l’ancien amant, marque l’irruption de la dépense et du laisser-aller et entraîne Gervaise vers la misère, l’alcoolisme et la déchéance morale. Elle mourra comme un chien dans « la niche du Père Bru », sous l’escalier de l’immeuble. L’Étranger de Camus est un récit

scène centrale du plantureux repas de noces dans sa blanchisserie marque son apothéose avec le rassemblement de tout le quartier autour d’une oie rôtie et d’une promenade au Louvre. Mais le deuxième versant, qui s’amorce avec le retour de l’ancien amant, marque l’irruption de la dépense et du laisser-aller et entraîne Gervaise vers la misère, l’alcoolisme et la déchéance morale. Elle mourra comme un chien dans « la niche du Père Bru », sous l’escalier de l’immeuble. L’Étranger de Camus est un récit

scène centrale du plantureux repas de noces dans sa blanchisserie marque son apothéose avec le rassemblement de tout le quartier autour d’une oie rôtie et d’une promenade au Louvre. Mais le deuxième versant, qui s’amorce avec le retour de l’ancien amant, marque l’irruption de la dépense et du laisser-aller et entraîne Gervaise vers la misère, l’alcoolisme et la déchéance morale. Elle mourra comme un chien dans « la niche du Père Bru », sous l’escalier de l’immeuble. L’Étranger de Camus est un récit

l’espace géographique visité ou habité. Les voyages, les images des pays visités, des villes découvertes ou rêvées par les écrivains constituent la source la plus fréquent16e des articles consacrés à l'étude des rapports entre un auteur, une œuvre et un espace géographique (mais aussi mythique).3 N’oublions pas le rôle considérable de la presse. Ces deux aspects se retrouvent dans l'étude de la presse. Les périodiques spécialisés ont tout naturellement pour vocation de renseigner un public sur l'état