L Imagination N Est Pas La Qualité Maîtresse Du Romancier

le romancier est l’historien du présent » Cette formule appliquée à Pierre et Jean vous paraît elle exacte ? Le XIXe siècle, et notamment le courant artistique du romantisme, a révélé certains rapports entre l'histoire et le roman. L'historien symbole de l’objectivité, est en constante recherche de la vérité, s’appuyant sur des documents réels. Le romancier lui pour composer, doit s'appuyer sur les observations qu’il constate au sein de sa propre société, mais aussi sur son imagination. Cette

constamment de l’achèvement de sa toile. Harassé par ses incertitudes, le peintre décide de voyager afin de trouver une femme parfaitement belle et d’y comparer sa création. Poussin, dont la vocation est née au contact de Frenhofer, lui propose sa maîtresse (décrite au préalable comme la femme idéale) comme modèle. En livrant Gillette aux yeux du vieillard pour pouvoir contempler la toile parfaite, Poussin sacrifie son amour à la peinture. Après une séance de pose avec Gillette, Frenhofer dévoile

Renaud ni sans échafauder des rêves à son propos. Le port d'Émilie, son visage, sa démarche, ses vêtements flottants quand elle se promène au jardin, sa grâce ennuyée parlent vivement à son imagination, à ses sens tout juste éveillés. Il laisse timidement percer l'intérêt qu'il prend à la voir, à lui parler. La maîtresse de pension, qui devrait être blasée sur ce chapitre, devine son trouble et répond à ces avances, s’arrange à les provoquer, excipant de son ennui pour dissimuler sa coquetterie. Un dimanche

deuxième partie intitulée « Un amour de Swann », ce passage, entièrement en focalisation interne, nous donne à voir les actions et les pensées de Charles Swann, alors en proie à la jalousie. Celui-ci, pris d’un soupçon, décide de retourner voir sa maîtresse pour vérifier si elle est bien seule chez elle ; constatant que sa fenêtre est allumée, il en conclut qu’elle le trompe et s’apprête à les confondre elle et son amant supposé. Il s’agit donc d’un récit d’une scène d’action, car Swann est en mouvement

imaginaire crée par le romancier. C’est une représentation fictive d’un être humain, donc il ne faut pas confondre personnage et personne, qui désigne un individu qui existe réellement. Ce personnage est parfois appelé « héros ». Cela nous mène à nous demander ce que pourrait être un « héros » de roman. Sur ce, l’étude entre un héros et un anti-héros nous permettra de mieux comprendre sa nature. Un héros désigne un personnage principal d’une œuvre, quelles que soit les qualités dont il fait preuve

pas figurer dans votre rédaction. Introduction L’imaginaire des lecteurs de romans abrite une galerie de personnages d’une diversité extrême et qui ont pourtant un point commun : ce sont des êtres totalement fictifs, nés de l’imagination d’un romancier. Pourtant, ils s’imposent à nous, sont devenus des références familières – on dit « un Don Quichotte », « un Rastignac » – ; ils nous sont parfois plus familiers, plus intimes même que bien des personnes réelles que nous croisons tous les jours,

certains romans réalistes nous fait nous rendre compte à quel point l’homme possède des défauts mais en contre partie, il nous permet de progresser en défendant les causes les plus démunies. Emile Zola a dit « L’imagination n’est pas la qualité maîtresse du romancier ». Les auteurs du XIXème écrivaient plutôt selon la « mode », c'est-à-dire la réalité. Ces auteurs peignaient fidèlement la société de leur époque, comme dans les Rongon-Macquart où Zola parle de toutes les classes sociales, ou encore

réalité et la fiction, et que le cinéma a contribué à fortifier. Car le personnage est un création concertée par le romancier, dans la logique de l'univers qu'il fait naître et du regard qu'il est décidé à porter sur le monde. Avec lui se vérifie l'avertissement d'Albert Thibaudet : « Le romancier authentique crée ses personnages avec les directions infinies de sa vie possible, le romancier factice les crée avec la ligne unique de sa vie réelle. Le vrai roman est comme une autobiographie du possible,

les combinaisons narratives, les discours et les relations sociales complètent indirectement notre connaissance du personnage. La désignation : Démiurge, le romancier est attentif à la vraisemblance du monde qu'il a créé. Ainsi Balzac souhaitait « faire concurrence à l'état-civil » et la puissance de son imagination anime un univers semblable au nôtre. Dans cette entreprise de "mimèse" du réel, un personnage « existe » par des indices explicites, relativement faciles à identifier, ceux

romantisme. Une des grandes découvertes du roman au XIX-e siècle est celle d’avoir attribué à l’histoire un rôle central. L’éveil du sentiment national conduit à la compréhension de l’historisme. Le romancier anglais Walter Scott impose un modèle de roman historique qui va influencer la plupart des romancier français. Il introduit dans le roman des innovations dont on tiendra compte: la description des moeurs et des caractères, le dramatisme de l’action, le grand rôle accordé au dialogue. L’histoire