L Imagination N Est Pas La Qualité Maîtresse Du Romancier

musique, dans l’écriture, dans la peinture, inlassablement superposés… L’art est tout entier passé dans la vie, ou la vie dans l’art, par une compénétration de substances. Le clair-obscur, le coloris, « cela tient de bien plus près aux cuisses de nos maîtresses… »[6] Cela engage tout des désirs les plus enfouis. Aussi est-il bien vain d’isoler l’esthétique stendhalienne du reste de l’œuvre, de la couper de la vie ; elle ne prend sens que dans et par l’imbrication vivante des multiples valeurs (littéraires

romantiques, il conserve pourtant du romantisme l'enthousiasme de l'imagination et du coeur, un penchant pour le lyrisme, la haine de la médiocrité et surtout le mépris du bourgeois qu'il définit comme « quiconque pense bassement». L’art objectif : Le romancier ne peut être vrai que s'il observe l'âme humaine avec l'impartialité de la science, c'est-à-dire sans faire intervenir ses sentiments personnels. Aussi s'efforce-t-il de paraître absent de son oeuvre. Dans l'Education sentimentale, il regarde vivre

de l'époque, car son oeuvre reflète une vaste culture littéraire : les poètes antiques, d'Homère à Lucain, les dramaturges français Comeille, Racine, Molière, Regnard, et ceux de la Restauration anglaise comme Milton, comme aussi le Tasse et les romanciers Cervantès, La Calprenède, Mlle de Scudéry, Mme de La Fayette, Sorel, Dufresne. Il dut alors connaître ses premières aventures sentimentales, car il fallut bien qu’il tire sa si profonde connaissance du coeur humain d’expériences personnelles. On

il rencontre l'actrice Juliette Drouet, qui devient sa maîtresse. Elle lui consacrera sa vie et le sauvera de l'emprisonnement lors du coup d'État de Napoléon III. Il écrira pour elle de nombreux poèmes. Tous deux passent ensemble chaque anniversaire de leur rencontre et remplissent, à cette occasion, année après année, un cahier commun qu'ils nomment tendrement le Livre de l'anniversaire. Mais Juliette ne fut qu'une de ses nombreuses maîtresses. Il y aura notamment Léonie d'Aunet avec qui il entretiendra

1975=> W ou le souvenir d’enfance , étrange dédicace => «pour e» => code administratif qui était utilisé durant la 2nd guerre mondiale + la disparition des gens =W dont ses parents. Quenot => romancier, poète =W dans la première partie y’a la citation d’un de ses vers. C’est un ouvrage qui est une recherche. La 2eme partie => on a une citation de Raymond Queneau => pint entre le passé = mort de ses parents et l’avenir de l’auteur.

modèle et le médiateur de son désir. Don quichotte devient la victime exemplaire du désir triangulaire ainsi que l’écuyer Sancho de Panza. Dans les romans de Flaubert Emma de Bovary désire à travers les héroïnes romantiques qui remplissent son imagination. Selon Girard elle a lu pendant son adolescence des œuvres que Girard qualifie de médiocres et qui ont détruit en elle toute spontanéité. Chez Stendhal on retrouve aussi ce rôle de la suggestion et de l’imitation : Mathilde de la Mole imite les

En lisant en écrivant , op.cit.p.145 . Selon Gérard Genette, il importe aussi d’envisager la littérature moderne dans ses rapports avec l’espace, d’abord en raison des qualités même du langage, apte à traduire les relations spatiales, plus que d’autres, ensuite en raison des ressources visuelles de la graphie et de la mise en page, enfin parce que la littérature décrit aussi bien les lieux, les demeures, qu’elle transporte

de Stendhal] ; mais, très malade, il fut obligé d'interrompre ses études et devint précepteur dans une famille riche ; il fut alors accusé d'avoir une liaison avec la maîtresse de maison ; renvoyé, il reprit du service dans la maison voisine où il fut soupçonné de séduire la mère de ses élèves ; persécuté par son ancienne maîtresse qui ne supporta pas d'avoir été si facilement remplacée, il se vengea et lui tira dessus ; il fut ensuite condamné à mort et guillotiné) sont à l'origine du roman dont

combinaison la plus efficace est de valoriser les violences au sein d’une alliance (avec plusieurs combinatoires possibles, selon que le personnage agit ou pas en connaissance de cause). Les caractères doivent répondre à quatre exigences : la qualité, la convenance, la ressemblance et la constance (sauf cas où le caractère est inconstant de façon constante). Ils impliquent aussi de remplir les critères du nécessaire et du vraisemblable // mimèsis = imiter tout en ajoutant quelque chose de supérieur

critique bizarre et quelquefois caustique sur la société soviétique entre 1920 et 1940, mais aussi une histoire d'amour touchante... Et le démon, à la limite, n'apparaît pas du tout comme le plus mauvais personnage. Le livre démontre la grande imagination cré-ative de Boulgakov. Son travail fait partie d'une tradition satirique russe qui a commencé avec Gogol et qui a été poursuivie par des auteurs comme Zostchenko, Ilf et Petrov. Dans la section Annotations de ce site vous trouverez, par chapitre