L Incipit Le Passe Muraille

(a-ba-tî), n. m. Terme de fortification. Défense accessoire consistant en un amas d'arbres entrelacés, liés ensemble et arrêtés sur le sol. Abattures : (a - ba - tur'), n. f. plur. Terme de chasse. Trace qu'un cerf laisse dans les broussailles où il a passé. Le cerf se reconnaît à ses abattures. Abave : n. m. Bisaïeul. Du latin abavus, de même qu'on a dit ave ou ayeul du latin avus, grandpère. " Abave, grand ave " (Bouteill. Som. Rur. p. 464.), (La Curne) Abeausir : (S') (a-bô-sir), v. pr. Marine. Se

voit-on ? – sur la représentation du monde : peut-on dire que Macke cherche à représenter le monde ? Quel mode de représentation choisit-il ?  L’image montre comment une scène de la vie quotidienne peut : – déclencher l’imagination : que s’est-il passé ? Pourquoi ces personnages se trouvent-ils à cet endroit ? Quel événement a mené à cette situation ? Quelle est la suite possible ? Que cherchent-ils ? Les visages qui demeurent sans traits laissent l’imagination du spectateur libre ; – impliquer

voit-on ? – sur la représentation du monde : peut-on dire que Macke cherche à représenter le monde ? Quel mode de représentation choisit-il ?  L’image montre comment une scène de la vie quotidienne peut : – déclencher l’imagination : que s’est-il passé ? Pourquoi ces personnages se trouvent-ils à cet endroit ? Quel événement a mené à cette situation ? Quelle est la suite possible ? Que cherchent-ils ? Les visages qui demeurent sans traits laissent l’imagination du spectateur libre ; – impliquer

croisement de langues/cultures différentes. Il ne s'agit pas pour nous de prouver que le sens de tel mot ou de telle séquence est à chercher dans la langue maternelle de l'auteur mais de signaler que ce sens ne peut être univoque, de suggérer qu'il passe aussi par une traduction. On voit là les possibilités ludiques offertes par une telle démultiplication virtuelle du sens, ceci même si le lecteur ne comprend pas l'arabe. En effet, ainsi que l'indique Lotman cité par Michel Picard : "Le mécanisme de

règles de la nature. Il est une règle qui prévoit que si l’on chauffe de l’eau à 100º elle va bouillir ; la règle comporte une dimension hypothétique, mais elle ne comporte pas de dimension prescriptive parce qu’elle se contente de décrire ce qui se passe. Les règles de conduites sont prescriptives, les règles de la nature sont descriptives. § 3 – Les caractères abstrait et impersonnel de la règle de droit Le caractère abstrait (ou général) est impersonnel de la règle de conduite, ces deux derniers

littéraires T importants au XIXe siècle Chapitre 2 Genèse, structure, temps et narration A.  e colonel Chabert : de la quête de soi L à la perte de soi B.  e colonel Chabert : « enterré vivant » L C.  e colonel Chabert : l’homme d’un passé révolu L Fiche méthode :  xpliquer un texte descriptif E Le vocabulaire de l’analyse littéraire Corrigés des exercices Chapitre 5 La peinture d’une société : étude de trois personnages A. Étude du titre B.  tructure et progression romanesques

dans la chambre d’Agnès ; Horace est caché dans l’armoire tandis qu’Arnolphe se met en colère. Acte IV, scène 9 : Arnolphe donne des ordres à Alain et Georgette pour déjouer les plans d’Horace, il fait le récit par anticipation d’une scène qui se passe entre les actes IV et V. 19 1. Les personnages Acte I : – scène 1 : Agnès apparaît très disciplinée et innocente dans le portrait qu’en fait Arnolphe (v. 79-80 ; v. 135148 ; v. 159-164). Présentée comme un morceau de cire (v. 810) qu’il a façonné

légende dont la relation se fera par un autre type de texte. À chaque page, la même illustration fixe un seul point de vue, le cadre de la pêche probablement, exposé à divers climats. Rêverie météorologique où s’accomplissent, en mêmes temps et lieu, le passé mythique de la fondation de Carthage et le présent bien réel de la pêche dans la Tunisie actuelle. Subtilement, le paysage s’humanise donnant à ce récit une forme étiologique ouvrant sur les grandes découvertes (l’Histoire), les fondations des villes

intraitable Anne UBERSFELD – Les Misérables, théâtre – roman Guy ROSA – Réalisme et irréalisme des Misérables Jean GAUDON – Illustration / lecture PHILOSOPHIE(S) : COMMENCEMENT D’UN LIVRE Bernard LEUILLIOT Je ne peux mettre l'avenir dans le passé. V. H. Écrire, c'est composer, par opérations qui sont aussi bien de stratégie que de tactique. Le projet d'écriture ne trouve à se formuler que dans un rapport de réciprocité avec la nécessité d'occuper les positions favorables et de les aménager

oncle Baudu. Sur le chemin, ils tombent stupéfaits devant la vitrine d'un grand magasin, "Le Bonheur des dames": Denise était venue à pied de la gare Saint-lazare, où un train de Cherbourg l'avait débarquée avec ses deux frères, après une nuit passée sur la dure banquette d'un wagon de troisième classe. Elle tenait la main de Pépé, et Jean la suivait, tous les trois brisés du voyage, effarés et perdus au milieu du vaste Paris, le nez levé sur les maisons, demandant à chaque carrefour la rue de