L Originalité Du Poème En Prose

balançoire. Il composa vers l’âge de huit ou neuf ans, d’une écriture négligée, en faisant de nombreux pâtés d’encre : ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Prologue’’ (1862) Narration en prose Commentaire L’intérêt psychologique de ce texte impertinent est évident : transposition des personnages du père et de la mère, le père magnifié en « colonel des Cent-Gardes », la mère transformée en « femme douce, calme, s’effrayant de peu de

demande une démarche particulière. Il s’agit de prendre en compte : a) la disposition des mots et des phrases, d’où l’intérêt d’étudier la métrique et les rythmes ; b) la musicalité du poème, d’où l’intérêt de l’étude des rimes et des sonorités, c) le pouvoir d’évocation, d’où l’intérêt d’étudier les images. Bref, le poème est un choix de mots, de sonorités, de rythmes, d’images. Tous ces choix définissent l’univers poétique propre à chaque poète. 1.3. L’analyse des textes poétiques n’est guère possible

créer le registre demandé). ► mobiliser les textes étudiés pendant l'année qui sont susceptibles d'être mis en relation avec le sujet ; faire appel à sa culture personnelle. ► avoir un contenu attractif : laisser s'exprimer son imagination, son originalité, sa sensibilité (dans les limites imposées par le sujet, bien sûr) ► faire un brouillon ► soigner la correction de la langue ► soigner le style : vocabulaire riche et précis, figures de style, etc. L'ÉCRITURE D'INVENTION À VISÉE ARGUMENTATIVE

achevé au début de l’année, à l’époque où Baudelaire pressait la nouvelle édition de son recueil. C'est donc un poème de la maturité. Il contraste, par son climat d'apaisement (mot qui serait d’ailleurs un titre plus adéquat pour le poème, car «recueillement» désigne un état de l’esprit qui s’isole du monde extérieur pour se concentrer sur la vie intérieure, comme on le constate dans le poème ‘’Le crépuscule du soir’’ : «Recueille-toi, mon âme, en ce grave moment») : apaisement de l’âme à l’approche

femme, voire sa femme. Le pluriel est particulièrement fréquent, et surtout là où la ferveur amoureuse et même la force érotique laissent plutôt attendre le singulier. Le donjuanisme affleure souvent; il s’affirme avec cynisme dans le très étrange poème La vue, même si le contexte fait allusion à un rêve : « Je me promène dans le quartier où il y a le plus de femmes. […] En s’en allant les femmes enlèvent leur chemise de lumière ». De même cette évocation des « Filles de rien / Prêtes à tout » : «

par la séparation. Ces images il peut encore les commenter mais il se rend compte qu'il parle pour ne rien dire, car son amoureuse a disparu à jamais. La structure d’ensemble : Un poème régulier en vers octosyllabiques sans rime composé de deux strophes de six vers. Image(s)  poétique : Dans ce poème, les images foisonnent avec son réseau métaphorique de correspondances, "Elle est sur mes paupières" renvoie à une pesanteur, une douleur, mais également à une vision dont il lui est impossible

centaine). La forme : poèmes destinés à la lecture à partir du XIII° où l’assonance est remplacée par la rime. Parfois, le décasyllabe fait place à l’alexandrin voire à l’octosyllabe. Peu à peu, les récits se compliquent. Au XV°, les épopées sont mises en prose et constituent des romans. La matière : de plus en plus, le romanesque envahit l’épopée, surtout >XII°, du merveilleux, de l’amour, ruse, héroïsme burlesque, personnages conventionnels. Constitution de cycles : les trouvères du XIII° et XIV° imaginent

n'a rien écrit qui fût étranger à sa vie et à ses émotions. C'est son moi sous ses multiples aspects et dans ses diverses manifestations qui forme la trame de ses vers et la substance de son œuvre. Dans le domaine de l'expression formelle, cette originalité s'est traduite par deux traits essentiels: l'impressionnisme et la musicalité. Tout en respectant la forme extérieure de la prosodie classique et la langue poétique courante, dont son génie s'accommodait, Verlaine a brisé intérieurement le rythme

cle Paris. p. 117.) on en parle lricn souvcnt cn terlre cl'échec. c()mltte si la prose marquait lorcérncnt son inféri<;rité palrapport au \rers. De f:rit. si l on réclr-rit la poésic li trne esthéticpre cle la rlisc cn lcrrnre clrr mxtériaLr son()re, on rallic inér,itlLl>lerlent cettc conclusion. Et 1>is cnc()rc si l'on jr-rge cle l'esthétiqr-re clcs poèr-nes cn pr()se sclon l'esthétiqr-re classique clu poème cn \rers. Ccpendant. si Ilaudclaire a jugé bon cle réécrjre certains cles phrs srancls

neige, Attendant jusqu'au jour la nuit qui ne vient pas. Guy de Maupassant Paris en hiver. « Sur le pont des Arts » d’Hugues La Seine est gelée, c’est le début de l’hiver à Paris. Cette peinture décrit bien le poème d’Alfred de Musset Sonnet : Que j'aime le premier frisson d'hiver... Que j'aime le premier frisson d'hiver ! le chaume, Sous le pied du chasseur, refusant de ployer ! Quand vient la pie aux champs que le foin vert embaume, Au fond du vieux château