L Univers Narratif Du L Etranger

guerre. Ils se déplaçaient avec élégance et discipline dans ces espaces restreints encombrés de haubans et de toutes sortes d'engins de navigation dispersés dans la confusion des dernières heures. (…) La drua du capitaine Raspoutine avait une forme étrange, presque de caravelle, mais c'était un véritable chef d'œuvre d'art nautique : tout le bordé était cousu ou attaché avec de la fibre de noix de coco qui servait de cordage et de fixation robuste ; elle avait un pont disposé sur une plate-forme à cheval

clarté pour confronter les évènements heureux avec les drames ou les menaces (jeux sur la plage face aux cauchemars de Ricky, son anniversaire et la mort de Bruno) L’identification au personnage, le point de vue utilisé, le choix narratif, les procédés d’écriture, les indices à charge ont tous un but commun : induire le lecteur en erreur et l’amener à suivre une fausse piste afin de provoquer un effet de surprise lors du dénouement de l’énigme. V) Propositions

ce roman, la thématique courtoise est très développée et organise le récit : l’engagement et le service d’amour structurent en effet les principaux moments de l’histoire. Un chevalier du roi Arthur, Calogrenant, raconte qu’il lui est arrivé une étrange aventure : chevauchant dans la forêt de Brocéliande, il est arrivé devant une fontaine, qui, lorsqu’il a répandu un peu de son eau, a produit des phénomènes extraordinaires ; puis un chevalier, défenseur de la fontaine, a surgi et lui a fait subir

est, comme le souligne G. P. Flechter1 un moyen d’entrer dans ce qui différencie “ morale partiale ”, de “ morale impartiale ”. La loyauté est en effet partiale par nature et indique la justification d’un traitement différencié des proches et des étrangers. Elle légitime ce traitement différencié entre des êtres humains. 1 Article “ loyauté ”, Dictionnaire d’éthique et de philosophie morale, P.U.F. Paris, 1996, pp. 874-878 Yvon PESQUEUX 1 Que la loyauté vise les proches ou bien les principes

analyse les relations des deux personnages entre eux ainsi que celles qu'Ils entretiennent avec les autres personnages ; on attendra qu'il en évalue la portée, ll pourrait aborder deux points au moins dans chacune des rubriques suivantes : Un rôle narratif : -Ils présentent une référence à un passé (accident tandem / naissance HAMM ; les nuits de HAMM qui réclame son père) ; ils font allusion à des moments agréables de leur couple (balade autour du lac) : c'est le signe d'un « avant » et donc d'une

guerre. Ils se déplaçaient avec élégance et discipline dans ces espaces restreints encombrés de haubans et de toutes sortes d'engins de navigation dispersés dans la confusion des dernières heures. (…) La drua du capitaine Raspoutine avait une forme étrange, presque de caravelle, mais c'était un véritable chef d'œuvre d'art nautique : tout le bordé était cousu ou attaché avec de la fibre de noix de coco qui servait de cordage et de fixation robuste ; elle avait un pont disposé sur une plate-forme à cheval

réalités qui sont de l'ordre de l'indicible? De quelle manière peut-on traduire des émotions, des impressions, qui relèvent du domaine pré-verbal ? Afin de mieux enVIsager ce questionnement qui pose le monologue remémoratif comme un principe narratif octroyant au langage une sensibilité propre ainsi que de dévoiler le rapport d'équivalence qui s'instaure entre discours et perception, nous nous référerons principalement aux deux méthodes d'analyse suivantes: la narratologie énonciative inspirée

lecteur-auditeur ne seront pas pris en compte, restant dans le cadre de la préfiguration et de la refiguration. Avant tout, le récit filmique est, comme tous les récits, un jeu avec le temps : beaucoup d’ouvrages ont prouvé que tous les procédés narratifs d’ordre temporel du récit écrit sont réalisables dans le récit filmique : fondé sur la dualité du temps dans le récit, le récit filmique dispose également des catégories temporelles comme l’ordre, la durée et la fréquence. Qui plus est, les techniques

romanesque apte à dire la multiplicité du monde – selon le mot qu’Italo Calvino avait choisi de mettre en exergue à la dernière de ses Leçons américaines - est-il toujours à l’ordre du jour ? Selon quelles voies nouvelles, selon quels protocoles narratifs ? L’ambition de construire et de représenter la complexité de la réalité guide-t-elle toujours le romancier du XXIe siècle ? Pour tenter de répondre à ce (trop) vaste questionnement, la revue propose dans sa première édition de réfléchir aux fictions

déplacements et partage la vie du couple dans la forêt du Morois. PERINIS Il est le page d’Iseut. Serviable et honnête, il apporte des messages à Tristan. 2. Le cadre spatio-temporel: Le récit se déroule dans un cadre spatio-temporel qui renvoie à un univers indéfini et lointain,malgré la référence à certains noms de lieux de Bretagne. Le narrateur situe son histoire « aux temps anciens »et les aventures des héros se situent  « au fond de la forêt » du Morois. A l'époque de Tristan et Iseut on sait que