L écriture Voltairienne

succès frappe à sa porte. Constamment courtisé par ses admirateurs, il ne trouve plus le temps de poursuivre son œuvre et perd à la fois l’inspiration et la santé. Cette nouvelle se caractérise par une verve ironique qui la rapproche des contes voltairiens. L’ironie éclate dès le titre : cet « artiste au travail », en fait, ne peint jamais, empêché qu’il en est par la renommée. Les formes de l’ironie sont multiples : elle peut naître de la valeur sémantique des mots. Ainsi l’auteur signale-t-il que

succès frappe à sa porte. Constamment courtisé par ses admirateurs, il ne trouve plus le temps de poursuivre son œuvre et perd à la fois l’inspiration et la santé. Cette nouvelle se caractérise par une verve ironique qui la rapproche des contes voltairiens. L’ironie éclate dès le titre : cet « artiste au travail », en fait, ne peint jamais, empêché qu’il en est par la renommée. Les formes de l’ironie sont multiples : elle peut naître de la valeur sémantique des mots. Ainsi l’auteur signale-t-il que

parcourt les chapitres II-V, mais c'est un autre principe, moins coloré de psychologie, que nous allons mettre à l'épreuve sur le même texte. Au lieu de l'Erfahrungsroman goethéen, le précédent littéraire sera pour nous le conte philosophique voltairien, et s'il fallait justifier cette référence, nous ne manquerions pas entièrement de ressources biographiques. Stendhal n'a-t-il pas fait connaître son admiration pour le 18ème siècle plus fortement que sa dette à l'égard du romantisme?24 Suivant

La critique contemporaine le situe parmi les plus remarquables écrivains de la littérature américaine du 19ème siècle. 36 2.4.3 Prosper Mérimée (1803-1870) L’œuvre littéraire de Prosper Mérimée relève d'« une esthétique du peu » et son écriture se caractérise par la rapidité et l'absence de développements qui créent une narration efficace et un réalisme fonctionnel adaptés au genre de la nouvelle, mais ce style a parfois disqualifié les œuvres de Mérimée auxquelles on a reproché leur

qu’elle avait en ce temps-là, mais ce qui me revient, c’est cette impression que plus qu’à moi c’est à quelqu’un d’autre qu’elle raconte… sans doute un de ces contes pour enfants qu’elle écrit à la main sur de grandes pages couvertes de sa grosse écriture où les lettres ne sont pas reliées entre elles… ou bien est-ce celui qu’elle est en train de composer dans sa tête… les paroles adressées ailleurs coulent… je peux, si je veux, les saisir au passage, je peux les laisser passer, rien n’est exigé de

révolution». Le duc se recueille sur la tombe de l’alchimiste qui lui concocta une recette d’«essence de fenouil». Pouscaillou est épouvanté par les chevaux qui parlent. Devant Monseigneur Biroton et l’abbé Riphinte, le duc conteste «les saintes écritures» qui, pour lui, se contredisent, et il affirme que «le monde existait depuis des milliers et des milliers d’années avant Adam». Il s’oppose à ce sujet aussi avec la duchesse et avec son gendre, le vicomte d’Empoigne, qu’il tue. Aussi préfère-t-il

d’expression française comme double traduction.......................215 Fatma-Zohra FERCHOULI-KOUCHKAR, Université d’Alger 2, Algérie................................................. 215 La littérature maghrébine de langue française : entre deux écritures, une écriture de l’entre-deux.....221 Roswitha GEYSS, Autriche..........................................................................................................................221 1. L’écriture entre les langues, entre les genres...............

personnages dont la psychologie est peu développée, jamais vraiment affectés par les évènements, les rencontres récurrentes et peu réalistes des personnages à travers le monde… La fable et la parabole : Le chapitre final est bien entendu le cœur du projet voltairien car il en propose une « morale » qui renvoie, semble-t-il aux vertus d’un christianisme éclairé : charité, espérance, justice, persévérance, prudence, tempérance et une manière d’individualisme positif et modeste. ⋄ voir manuel p°402 et 408

combattant en Espagne, alors qu’il ne put livrer, contre le chef de bande El Empecinado (« l’empoissé »), qu’une guerre obscure, sans gloire, si loin des belles batailles de l’épopée napoléonienne. Sa mère, qui était d'origine vendéenne et d'esprit voltairien, unissait à un déisme émancipé des convictions royalistes. Elle éleva ses enfants à Paris, la « blonde enfance» du poète ayant alors pour cadre le merveilleux jardin des Feuillantines, à l'ombre du Val-de-Grâce. Mais elle fut troublée par la mésentente

Gillenormand Ce personnage est le premier nommé dans ces pages (cf. Q. 1). La place qui lui est accordée est mince : « il hantait plusieurs salons très bons et très nobles », y était reçu bien que « bourgeois » (p. 134). M. Gillenormand est un voltairien dont « la gaieté et le cynisme » froissent son petit-fils (p. 136). Mais ce personnage d’Ancien Régime ne partage pas avec le célèbre philosophe tous les idéaux des Lumières. Il n’a pas aimé la Révolution, moins encore l’Empire, synonymes pour lui