L étranger Style D écriture

médical traitant de la question, la seule source est iconographique et se limite aux écoles hollandaises et flamandes du XVème, XVIème et XVIIème siècle. A ces époques, la folie donnait l’idée répandue d’être matérialisée par la présence d’un corps étranger, souvent minéral dans le cerveau. Tenter de guérir la folie en supprimant sa cause revenait donc à l’extirpation de ce corps minéral et devenait ainsi une pratique légitime. Comme nous l'avons dis précédemment, il y a beaucoup de traces iconographiques

Ernest Pépin Coulée d’or Gallimard, 1995 Ernest Pépin, poète et romancier guadeloupéen, évoque son enfance et la naissance de son goût pour la lecture et l’écriture. 5 10 15 20 25 C’est à cette époque qu’une maladie étrange fit des ravages dans mon cerveau. Je contractai la rage de lire, de tout lire, de lire matin, midi et soir. Et lorsque toutes les lumières étaient éteintes, je me confectionnais une tente avec mon drap et un balai et je m’usais les yeux à la lueur d’une torche

rhétorique commence à être dissociée de la logique (l'art de penser) et de la grammaire (l'art de parler et d'écrire) par la modernité de la pensée cartésienne; elle n'est plus un art (une pratique) et elle devient une théorie des figures de discours ou de style : elle est maintenant réduite à une théorie des tropes, à une tropologie, à une rhétorique restreinte, alors qu'elle avait été généralisée jusqu'à l'époque des collèges classiques. Au XVIIIe siècle, par Kant, et au XIXe, par Hegel, la dialectique est

personnes. J'ai voulu faire changer quelque chose à la disposition du premier appartement, et dans une armoire pratiquée dans l'enfoncement d'un mur, on y a trouvé un manuscrit en plusieurs cahiers contenant l'histoire qu'on va lire, et le tout d'une écriture de femme. On me l'apporta ; je le lus avec deux de mes amis qui étaient chez moi, et qui depuis ce jour-là n'ont cessé de me dire qu'il fallait le faire imprimer : je le veux bien, d'autant plus que cette histoire n'intéresse1 personne. Nous voyons

fonctions. L'amour est un thème universel qui est traité de tous. Bon nombre de personne expriment se sentiment par le biais de la poésie. C'est une position très personnel qui peut être exorcisé par l'écrit, et qui par son exaltation, entraine une écriture en prose presque automatique. L'idylle est un ressenti qui prédispose donc à l'expression. La poésie lyrique est un thème récurrent, quelle que soit l'époque. Il apparaît sous toutes les formes amoureuses : l'amour précieux, la passion inquiète

la peur qui le travaille et qui le prive de toute autonomie. Aucune rationalité ne se manifeste dans son comportement, il agit en automate, ce qui montre son vide intérieur : un passage entier du texte (1.14-22), consacré à répéter trois fois en style direct la formule que doit retenir Duroy, souligne le caractère mécanique de cet effort. De même que la comparaison avec l'enfant, l'image "pour bien se le graver dans la tête" exclut l'intervention de l'intelligence pour évoquer une idée de dressage

j?ai ressenti pour la première fois peut-être à les voir une impression obscure et profonde, et maintenant je la retrouve ici, où il n?y a plus guère de forêts, et presque point d?eau. L?AUTRE ? Je ne vois rien de si étrange pourtant. L?UN ? Il n?y a jamais rien de « si étrange » dans ce qui me fascine et me confond. Je puis même dire en très peu de mots, et des plus simples, ce que nous avons sous les y e u x: la lumière éclairant les troncs et les branchages nus de quelques arbres. Pourtant

récit linéaire. C’est donc d’abord un sentiment d’étrangeté qui se dégage à la lecture de tels récits; les univers, à peine esquissés, sont perçus, ressentis de manière étrange. Nous y trouvons les données romanesques habituelles, mais c’est par la forme même dans laquelle elles nous sont livrées que nous éprouvons cette étrange sensation d’une lecture déroutante. Sans rejeter complètement l’illusion référentielle, l’écriture durassienne se situe aux antipodes de la prose réaliste, et essaie de traduire

classée (pas de transition, marquée par l'asyndète : « Je lui ai parlé... », l. 20). 3. Une écriture sans relief, à l'image du vide du dialogue et du narrateur L'écriture efface toute tonalité dans le dialogue, gomme toute affectivité de la part de Meursault, le narrateur. Les phrases sont brèves, syntaxiquement plates (le plus souvent pas de subordonnées, sauf hypothétiques et constitutives du style indirect). L'absence de connecteurs logiques ou temporels, la juxtaposition des phrases sans hiérarchie

Butor, Claude Ollier, Nathalie Sarraute, Robert Pinget, Claude Simon, Marguerite Duras) qui ont style différent et qui publient chez le même éditeur parisien dans Les Editions de Minuit, et dont le directeur, Jérôme Lindon ose les publier. Dans ce genre de roman on trouve le refus des formes romanesques, ils contestent le roman de type balzacien et ils sont en cela influencés par certains romanciers étrangers comme Kafka, Virginia Woolf, mais l'influence de Stendhal et de Flaubert est aussi importante