La Beauté De La Tragédie

-« je »=s’élargir à l’humanité «Laissez-nous savourer les rapides délices Des plus beaux de nos jours! » LAMARTINE, Méditations poétiques. -les paroles ou les pensées d’1 autre. Baudelaire fait parler une statue (=allégorie de la beauté) : « je suis belle, ô mortels… » 2) À qui il s’adresse? -1 locuteur réel : « Puisque j’ai mis ma bouche à ta coupe encore pleine », Hugo à Juliette. -Lui-même (le poète) : « A la fin tu es las de ce monde ancien ». Le dialogue intérieur

avant le physique d'Hélène, pour lui elle incarne la beauté. D'un autre côté Hector maintient le fait qu'elle n'est qu'une femme parmi tant d'autres et qu'il est dérisoire de déclencher une guerre pour elle. De « Hector, je suis un poète » à «  vous voulez nous faire battre pour une femme » : Priam change de stratégie, il essaye de faire comprendre à son fils qu'ils ne doivent pas se battre pour cette femme en particulier mais au nom de la beauté. Un court débat s'impose, faut-il se battre ou non pour

marin. Les trois individus cités ci-dessus ont un point commun. Ils sont tous des: (dieux « Vénus » et « Poséidon » aujourd’hui. Expliquez pourquoi certains instituts de beauté s’appellent « Vénus » et de nombreux restaurants en bord de mer portent le nom de  « Poséidon » : Vénus était la déesse de la beauté et Poséidon, le Dieu de la mer. Le théâtre classique Pour Racine, il était indispensable de respecter les trois règles du théâtre classique définies ci-dessous : (vraissemblance :

 La Princesse de Clèves, Madame de La Fayette Il parut alors une beauté à la cour, qui attira les yeux de tout le monde, et l'on doit croire que c'était une beauté parfaite, puisqu'elle donna de l'admiration dans un lieu où l'on était si accoutumé à voir de belles personnes. / Elle était de la même maison que le vidame de Chartres, et une des plus grandes héritières de France. Son père était mort jeune, et l'avait laissée sous la conduite de madame de Chartres, sa femme, dont le bien, la vertu

A/Une entrée spectaculaire *l.1 : « Il parut lors une beauté a la cour » « alors » → adv, effet de suprise ; élément pertubateur « parut » → P.S. → rupture → lexique : idée d’apparition, de mystère « une beauté » → insiste sur le mystère → tournure impersonnelle commentaire du narrateur « qui attira les yeux de tout le monde »(l.1) → subordonné relative complément du nom « beauté »

genre littéraire s’imposera, par des moyens différents ( le rire, le récit plaisant de la fable, la catharsis*) de répondre à cette exigence de divertissement et d’éducation du lecteur.  Maîtriser son art - Les classiques sont persuadés que la beauté ne peut être le fruit du désordre ou du libre jaillissement créatif. - Un chef d’œuvre naît du travail, de la méthode et des règles conformes à la raison.  Imiter le réel - Le classicisme exige une transposition artistique : il n’est pas un

"Des textes écrits il y a plusieurs siècles sont résolument plus modernes. Ils répondent parfois mieux que les œuvres plus récentes à nos préoccupations et à notre soif de beauté." Outre sa caractéristique premièrement esthétique, le propre de l'art, et plus particulièrement de la littérature, est de se situer dans l'atemporel. Fort de ce constat, les chefs d'œuvres semblent justement être reconnus comme tels par leur faculté diachronique, ils traversent les âges grâce à l'universalité

folie de Grandet : celui de l’amour, aussi absolu que celui du père pour l’argent. En un sens, Eugénie est aussi une monomane. Ces deux volontés contraires s’affrontent, entières, indomptables. Une lutte tragique oppose le père et la fille, une tragédie insoupçonnée, presque invisible, qui les brise. Cette lutte tourne autour d’enjeux minimes et en même temps immenses. Un sucrier, un pot de beurre sur la table sont les déclencheurs de cet affrontement. Un regard d’Eugénie suffit pour montrer la

ébauche concernant la littérature et l’art. Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les recommandations des projets correspondants. Le tragique est le caractère de ce qui est funeste, alarmant ou attaché à la tragédie. Un personnage tragique semble soumis au destin, à la fatalité ; il est emporté par ses passions ou subit un conflit intérieur proche de la folie (la fureur)1 ; le registre tragique est proche du registre pathétique parce qu'ils suscitent l'un et

Laboratoire « Identité Culturelle, Textes et Théâtralité » dirigé par Madelena Gonzalez Maison de la Recherche - 74, rue Louis Pasteur - 84029 Avignon Cedex 1 THÈSE DE DOCTORAT EN LITTÉRATURE FRANÇAISE Mathilde LAMY Cléopâtre dans les tragédies françaises de 1553 à 1682 Une dramaturgie de l’éloge Thèse dirigée par M. le Professeur Jean-Claude TERNAUX Soutenue le jeudi 31 mai 2012 à 14h00 Jury : M. le Professeur Christian BIET, Université de Paris X M. le Professeur Alain CULLIÈRE