La Bizarrerie Poétique

2)- Réalisation artistique Pour la création, il faut rechercher de façon méthodique le surréel. Sous des aspects poétiques, il faut transformer la connaissance de l’homme et de l’univers. Différentes méthodes sont utilisées afin de créer un nouveau langage qui privilégie les associations inattendues et les effets de surprise. Ils bouleversent les règles romanesques et poétiques (métrique), préférant les photographies aux descriptions et le récit de faits personnels aux caractères de personnages

Introduction aux grandes théories du roman I. Arts poétiques : la paternité paradoxale d’Aristote 1. Arts poétiques : le roman n’est pas un genre Dans les arts poétiques (descendants d’Aristote), le roman est méprise (comme par ex. chez Boileau). 2. Aristote, théoricien du récit Qu’est-ce que la poésie ? Aristote : tragédie (dramatique élevé)/comédie (dramatique bas), l’épopée (narratif élevé) + une 4ème catégorie « fourre-tout » (narratif bas). Le récit dramatique et le récit épique sont

évoquent des bribes d’affect fluctuants, entre surprise et lamento. Un chapeau pointu de papier journal, trop grand, et la raideur du corps, secoué par une voix d’homme forte et vibrante sous le costume de menine, mêlent à l’image du visionnaire la bizarrerie du pantin. Magnificence fissurée de folie, ce corps disparu dans la violence de l’expression est traversé de forces contradictoires. La seule position des mains de l’acteur (bras levés, mains crispées mais ouvertes, doigt écartés) cristallise là

argumentatif ; explicatif ou informatif ; injonctif (donne des ordres ou des conseils) ; expressif (exprime des émotions et des sentiments) ; impressif (suscite émotions et sentiments chez le lecteur) • Registre : Lyrique : expression poétique et passionnée de sentiments Epique : (grec épos : parole) célébration des exploits d’un héros avec amplification rhétorique (hyperboles, superlatifs, etc.) Pathétique : (grec pathos : souffrance, vive émotion douloureuse)

d’une antithèse, il s’agit de la beauté qui le poète trouve et l’extrait du mal. Chapitre I : Les Fleurs du Mal : présentation générale I. 1. La structure du volume Il est souvent difficile d’établir la composition d’un recueil poétique, chaque poème étant un texte clos et séparé des autres, mais il serait erroné d’affirmer que Les Fleurs du Mal représentent une simple addition de poèmes. Baudelaire y a voulu un ordre. Dans une lettre célèbre adressée par Baudelaire à Vigny, l’auteur

de la représentation, selon les objets de la représentation et selon les modes de la représentation (47a). Sans entrer dans tous les détails de ce système des genres, j'en donnerai un aperçu. II.2.1. Le statut de la mimèsis chez Aristote Dans sa Poétique, Aristote adopte une définition de la mimèsis beaucoup plus englobante. Non seulement, il y inclut les différents genres littéraires, quels que soient leurs modes énonciatifs (épopée, tragédie ou dithyrambe), mais aussi la musique, la chorégraphie

de la représentation, selon les objets de la représentation et selon les modes de la représentation (47a). Sans entrer dans tous les détails de ce système des genres, j'en donnerai un aperçu. II.2.1. Le statut de la mimèsis chez Aristote Dans sa Poétique, Aristote adopte une définition de la mimèsis beaucoup plus englobante. Non seulement, il y inclut les différents genres littéraires, quels que soient leurs modes énonciatifs (épopée, tragédie ou dithyrambe), mais aussi la musique, la chorégraphie

Miró et le dramaturge Georges Neveux parmi ses voisins. Clair, garni de bizarreries trouvées au marché aux puces et d'un gramophone à rouleaux, l'atelier de Desnos n'a pas de clé, seulement un cadenas à lettres dont il se rappelle la composition une nuit sur deux. De 1922 à 1923, il se livre là uniquement au travail de laboratoire dont doit résulter Langage cuit, ce que Breton appelle les mots sans rides, et à la recherche poétique. Les Gorges froides de 1922 en sont l'un des exemples marquants. Plus

des images de corps nus. C'est dire que les corps sont rarement donnés pour l'apparence explicite qu'ils offrent à la simple vue. Carnations, chairs, formes et galbes, versésau compte courant de la perception, retourneraient à la prose du monde. La poétique viscontienne n'adhère pas au réalisme de la perception. Elle fait appel à la virtualité d'images pensées à partir de la richesse des sensations produites dans la dehiscence du visible-invisible. Ces images « virtuelles » (Liandrat-Guigues) naissent

fondation d’une littérature nationale algérienne du fait de sa qualité littéraire, ce qu’une lecture idéologique aura toujours tendance à oublier. Ainsi, la littérarité, définie largement autant comme ensemble de procédés narratifs, discursifs, poétiques, que d’emprunts à un genre (le roman réaliste par exemple) ou encore mise en scène de langages, de voix, de visions du monde à travers une histoire narrée, est bien ce « malgré tout » trop souvent oublié, sans lequel l’écrivain n’existerait plus